«Արիա (երաժշտություն)»–ի խմբագրումների տարբերություն

Վիքիպեդիայից՝ ազատ հանրագիտարանից
Դիտել պատմությունը
← Նախորդ տարբՀաջորդ տարբ →
Content deleted Content added
ՎիզուալԵլատեքստ
չ մանր-մունր oգտվելով ԱՎԲ
Տող 1. Տող 1.
[[File:Tamerlano - Bajazet-Aria.jpg|thumb| [[Գեորգ Ֆրիդրիխ Հենդել]]ի [[Թամերլան (օպերա)|Թամերլան]] օպերայում սուլթան Բայազիդի հրաժեշտի արիան, առաջին անգամ հրատարակվել է 1719 թվականին՝ Լոնդոնում]]
[[File:Tamerlano - Bajazet-Aria.jpg|thumb| [[Գեորգ Ֆրիդրիխ Հենդել]]ի [[Թամերլան (օպերա)|Թամերլան]] օպերայում սուլթան Բայազիդի հրաժեշտի արիան, առաջին անգամ հրատարակվել է 1719 թվականին՝ Լոնդոնում]]
'''Արիա''' ({{lang-it|aria}} — [[օդ]]) վոկալային ստեղծագործություն նվագակցումով՝ մեկ ձայնի համար, դրամատիկական մենախոսությանը համապատասխան, հիմնականում [[Օպերա|օպերայի]], [[Օպերետ|օպերետի]], [[Օրատորիա|օրատորիայի]] կամ [[կանտատ]]ի կազմում։ Արիայի տակ կարող է նաև նկատի առնվել երգային բնույթի երաժշտա-գործիքային պիես։
'''Արիա''' ({{lang-it|aria}} — [[օդ]]) վոկալային ստեղծագործություն նվագակցումով՝ մեկ ձայնի համար, դրամատիկական մենախոսությանը համապատասխան, հիմնականում [[օպերա]]յի, [[օպերետ]]ի, [[օրատորիա]]յի կամ [[կանտատ]]ի կազմում։ Արիայի տակ կարող է նաև նկատի առնվել երգային բնույթի երաժշտա-գործիքային պիես։


Արիան առանձնանում է երգելու տարբեր ձևերով․ երբեմն դժվար, վիրտոուզ բնույթով։ Հաճախ արիաները նախորդում են երաժշտական արտասանությանը։ Արիայի տարատեսակություն է հանդիսանում արիետտան<ref>''The Oxford Companion to Music'', «Concert aria»</ref>։
Արիան առանձնանում է երգելու տարբեր ձևերով․ երբեմն դժվար, վիրտոուզ բնույթով։ Հաճախ արիաները նախորդում են երաժշտական արտասանությանը։ Արիայի տարատեսակություն է հանդիսանում արիետտան<ref>''The Oxford Companion to Music'', «Concert aria»</ref>։


Իր պատմական զարգացման ընթացքում արիան, ինչպես օպերային ձև, անցել է զարգացման տարբեր աստիճաներ։ [[Իտալիա|Իտալական]] օպերա-սերիայի համար բնորոշ է արիայի դասակարգումը՝ կախված այն զգացմունքներից, որոնք նրանք արտահայտում են․ վրեժի, բողոքի, սիրային, հերոսական արիաներ։ Արիան օպերա-սերիայի մեջ ունեցել է եռամաս ձև, որում երրորդ մասն ամբողջովին կրկնում էր առաջինը։ Կան երկու մասից կազմված արիաներ, որոնցում առաջին մասի դանդաղ և արագ երկրորդ մասի հակադրությամբ ցուցադրվում են գործող անձի վերապրումները։ Առանձնացնում են նաև [[Պատմվածք|պատմվածքների]] և [[Մենախոսություն|մենախոսությունների]] արիաներ<ref>{{книга |автор=Рацкая Ц. |часть= |ссылка часть= |заглавие=Оперные формы |оригинал= |ссылка= |викитека= |ответственный= |издание= |место=М. |издательство=Советский композитор |год=1962 |том= |страницы=14—18 |столбцы= |страниц=48 |серия= Беседы о музыке|isbn= |тираж=20000 |ref= }}</ref>։
Իր պատմական զարգացման ընթացքում արիան, ինչպես օպերային ձև, անցել է զարգացման տարբեր աստիճաներ։ [[Իտալիա|Իտալական]] օպերա-սերիայի համար բնորոշ է արիայի դասակարգումը՝ կախված այն զգացմունքներից, որոնք նրանք արտահայտում են․ վրեժի, բողոքի, սիրային, հերոսական արիաներ։ Արիան օպերա-սերիայի մեջ ունեցել է եռամաս ձև, որում երրորդ մասն ամբողջովին կրկնում էր առաջինը։ Կան երկու մասից կազմված արիաներ, որոնցում առաջին մասի դանդաղ և արագ երկրորդ մասի հակադրությամբ ցուցադրվում են գործող անձի վերապրումները։ Առանձնացնում են նաև [[պատմվածք]]ների և [[մենախոսություն]]ների արիաներ<ref>{{книга |автор=Рацкая Ц. |часть= |ссылка часть= |заглавие=Оперные формы |оригинал= |ссылка= |викитека= |ответственный= |издание= |место=М. |издательство=Советский композитор |год=1962 |том= |страницы=14—18 |столбцы= |страниц=48 |серия= Беседы о музыке|isbn= |тираж=20000 |ref= }}</ref>։


Արիոզոն փոքր ծավալով արիան է։ Արիոզոին բնորոշ է ազատ կոմպոզիցիան, որպես կանոն, դա գործող անձերից մեկի մենախոսությունն է։ Նրա հետ կապում են երկու այլ տերմիններ։ Կաբալլետայի մեջ տարբերությունը երաժշտության և բառերի հերոսական բնույթն է, իսկ կավատինայի մեջ գերիշխում է երգի ռոմանտիկ նրբերանգը<ref>{{Книга|автор=Ф. С. Капица|заглавие=История мировой культуры|ответственный=|издание=|место=|издательство=ACT : Слово|год=2010|страницы=|страниц=606|isbn=978-5-17-064681-4|isbn2=}}</ref>
Արիոզոն փոքր ծավալով արիան է։ Արիոզոին բնորոշ է ազատ կոմպոզիցիան, որպես կանոն, դա գործող անձերից մեկի մենախոսությունն է։ Նրա հետ կապում են երկու այլ տերմիններ։ Կաբալլետայի մեջ տարբերությունը երաժշտության և բառերի հերոսական բնույթն է, իսկ կավատինայի մեջ գերիշխում է երգի ռոմանտիկ նրբերանգը<ref>{{Книга|автор=Ф. С. Капица|заглавие=История мировой культуры|ответственный=|издание=|место=|издательство=ACT : Слово|год=2010|страницы=|страниц=606|isbn=978-5-17-064681-4|isbn2=}}</ref>
Տող 21. Տող 21.


== Գրականություն ==
== Գրականություն ==
* Anthony, James R. (1991), «Air and Aria added to French Opera from the Death of Lully to 1720», in ''Révue de Musicologie'', vol.77/2, pp. 201—219.
* Anthony, James R. (1991), «Air and Aria added to French Opera from the Death of Lully to 1720», in ''Révue de Musicologie'', vol.77/2, pp. 201–219.
* Lewis, Anthony (1959), «Handel and the Aria», in ''Proceedings of the Royal Musical Association'', vol. 85, pp. 95-107.
* Lewis, Anthony (1959), «Handel and the Aria», in ''Proceedings of the Royal Musical Association'', vol. 85, pp. 95–107.
* Platoff, John (1990), «The Buffa Aria in Mozart’s Vienna», in ''Cambridge Opera Journal'', vol.2 no.2, pp. 99-120
* Platoff, John (1990), «The Buffa Aria in Mozart’s Vienna», in ''Cambridge Opera Journal'', vol.2 no.2, pp. 99–120
* Robinson, M. F. (1962), «The Aria in Opera Seria, 1725—1780», in ''Proceedings of the Royal Musical Association'', vol. 88, pp. 31-43.
* Robinson, M. F. (1962), «The Aria in Opera Seria, 1725—1780», in ''Proceedings of the Royal Musical Association'', vol. 88, pp. 31–43.
* Charles Rosen|Rosen, Charles (1988), ''Sonata Forms'', New York: Norton {{ISBN|9780393302196}}
* Charles Rosen|Rosen, Charles (1988), ''Sonata Forms'', New York: Norton {{ISBN|9780393302196}}
* Solie, John F. (1977), «Aria Structure and Ritornello Form in the Music of Albinoni», in ''The Musical Quarterly'', vol.63 no. 1, pp. 31-47
* Solie, John F. (1977), «Aria Structure and Ritornello Form in the Music of Albinoni», in ''The Musical Quarterly'', vol.63 no. 1, pp. 31–47
* Talbot, Michael (n.d.), «Ritornello», in ''Grove Music Online'' (subscription only), accessed 22 March 2013.
* Talbot, Michael (n.d.), «Ritornello», in ''Grove Music Online'' (subscription only), accessed 22 March 2013.
* Wagner, Richard (1995), tr. W. Ashton Ellis, ''Opera and Drama'', Lincoln and London: University of Nebraska Press. {{ISBN|9780803297654}}.
* Wagner, Richard (1995), tr. W. Ashton Ellis, ''Opera and Drama'', Lincoln and London: University of Nebraska Press. {{ISBN|9780803297654}}.

01:14, 6 Հուլիսի 2020-ի տարբերակ

Գեորգ Ֆրիդրիխ Հենդելի Թամերլան օպերայում սուլթան Բայազիդի հրաժեշտի արիան, առաջին անգամ հրատարակվել է 1719 թվականին՝ Լոնդոնում

Արիա (իտալ.՝ aria — օդ) վոկալային ստեղծագործություն նվագակցումով՝ մեկ ձայնի համար, դրամատիկական մենախոսությանը համապատասխան, հիմնականում օպերայի, օպերետի, օրատորիայի կամ կանտատի կազմում։ Արիայի տակ կարող է նաև նկատի առնվել երգային բնույթի երաժշտա-գործիքային պիես։

Արիան առանձնանում է երգելու տարբեր ձևերով․ երբեմն դժվար, վիրտոուզ բնույթով։ Հաճախ արիաները նախորդում են երաժշտական արտասանությանը։ Արիայի տարատեսակություն է հանդիսանում արիետտան[1]։

Իր պատմական զարգացման ընթացքում արիան, ինչպես օպերային ձև, անցել է զարգացման տարբեր աստիճաներ։ Իտալական օպերա-սերիայի համար բնորոշ է արիայի դասակարգումը՝ կախված այն զգացմունքներից, որոնք նրանք արտահայտում են․ վրեժի, բողոքի, սիրային, հերոսական արիաներ։ Արիան օպերա-սերիայի մեջ ունեցել է եռամաս ձև, որում երրորդ մասն ամբողջովին կրկնում էր առաջինը։ Կան երկու մասից կազմված արիաներ, որոնցում առաջին մասի դանդաղ և արագ երկրորդ մասի հակադրությամբ ցուցադրվում են գործող անձի վերապրումները։ Առանձնացնում են նաև պատմվածքների և մենախոսությունների արիաներ[2]։

Արիոզոն փոքր ծավալով արիան է։ Արիոզոին բնորոշ է ազատ կոմպոզիցիան, որպես կանոն, դա գործող անձերից մեկի մենախոսությունն է։ Նրա հետ կապում են երկու այլ տերմիններ։ Կաբալլետայի մեջ տարբերությունը երաժշտության և բառերի հերոսական բնույթն է, իսկ կավատինայի մեջ գերիշխում է երգի ռոմանտիկ նրբերանգը[3] ։

Կարդալ նաև

Ծանոթագրություններ

  1. ↑ The Oxford Companion to Music, «Concert aria»
  2. ↑ Рацкая Ц. Оперные формы. — М.: Советский композитор, 1962. — С. 14—18. — 48 с. — (Беседы о музыке). — 20 000 экз.
  3. ↑ Ф. С. Капица История мировой культуры. — ACT : Слово, 2010. — 606 с. — ISBN 978-5-17-064681-4

Գրականություն

  • Anthony, James R. (1991), «Air and Aria added to French Opera from the Death of Lully to 1720», in Révue de Musicologie, vol.77/2, pp. 201–219.
  • Lewis, Anthony (1959), «Handel and the Aria», in Proceedings of the Royal Musical Association, vol. 85, pp. 95–107.
  • Platoff, John (1990), «The Buffa Aria in Mozart’s Vienna», in Cambridge Opera Journal, vol.2 no.2, pp. 99–120
  • Robinson, M. F. (1962), «The Aria in Opera Seria, 1725—1780», in Proceedings of the Royal Musical Association, vol. 88, pp. 31–43.
  • Charles Rosen|Rosen, Charles (1988), Sonata Forms, New York: Norton 9780393302196
  • Solie, John F. (1977), «Aria Structure and Ritornello Form in the Music of Albinoni», in The Musical Quarterly, vol.63 no. 1, pp. 31–47
  • Talbot, Michael (n.d.), «Ritornello», in Grove Music Online (subscription only), accessed 22 March 2013.
  • Wagner, Richard (1995), tr. W. Ashton Ellis, Opera and Drama, Lincoln and London: University of Nebraska Press. 9780803297654.
  • Westrup, Jack, et al. (n.d.), «Aria», in Grove Music Online (subscription only), accessed 20 March 2013.

Արտաքին հղումներ

  • «Ария». Բրոքհաուզի և Եֆրոնի հանրագիտական բառարան: 86 հատոր (82 հատոր և 4 լրացուցիչ հատորներ). Սանկտ Պետերբուրգ. 1890–1907.{{cite book}}: CS1 սպաս․ location missing publisher (link)
  • Оригинальные тексты и русские переводы оперных арий (прежде всего, барокко, классицизм, романтизм)
Ստացված է «https://hy.wikipedia.org/w/index.php?title=Արիա_(երաժշտություն)&oldid=7092434» էջից