Մասնակից:ԼԻԱՆԱ4/Ավազարկղ

«Սելեստինա» (իսպ.՝ La Celestina), ֆիլմը իսպանացի ռեժիսոր Խերարդո Վերայի դրաման է, որը ստեղծվել է 1996 թվականին «Սելեստինա» համանուն դրամայի հիման վրա ։

Ֆիլմի ստեղծում

Խերարդո Վերայի համար Սա երրորդն էր ՝ «Ռոսենդո Խուարեսի մեկ այլ պատմություն» (1990) և «կանայք անձրևի տակ» (1992) ֆիլմերից հետո, ռեժիսորական նախագիծ։ Սկզբում Վերան նախատես;u6ում էր էկրանավորել Լոպե դե Վեգայի «ասպետը Օլմեդայից» պիեսը, բայց հետո որոշեց ֆիլմ նկարահանել իսպանական ամենահայտնի ողբերգություններից մեկի ՝ «սիրո, խանդի, դավաճանության և մահվան պատմությունների» հիման վրա ՝ Ֆերնանդո դե Ռոխասի «Սելեստին»: Հենց «Սելեստինան», ըստ Խերարդո Վերայի, հավասար է թեմայի մեծությանը և կրքերի ինտենսիվությանը Շեքսպիրի պիեսներին։ Ֆիլմի պրեմիերայից առաջ el País թերթին տված հարցազրույցում ռեժիսորը նշել է, որ ցանկացել է հասկանալ, թե ինչու է Շեքսպիրն այդքան մոտ ժամանակակից հանդիսատեսին, մինչդեռ Իսպանական դասական ստեղծագործությունները նրա մոտ արձագանք չեն գտնում: «Եվ ես եկա մի հետաքրքիր մտքի, անգլո-սաքսոնական մշակույթը գալիս է բողոքական արմատներից, որտեղ մարդը դառնում է գեղարվեստական ստեղծագործության հիմնական առարկան:Շեքսպիրը խոսում է մարդկային հոգու մասին և խոսում է այն Ազատության հետ, որը չկա այլ մշակույթներում: Ի հակադրություն, Իսպանական դասական թատրոնը հիմնականում անդրադառնում է որոշ չափով նախապես հաստատված և գերիշխող սոցիոլոգիական հասկացություններին, ինչպիսիք են պատիվը, համբավը և ամբողջականությունը, քարի պես կշռող տեքստերում»: Ըստ Վերայի ՝ Ռոխասը ՝ կյանքի փորձ ունեցող դարձի եկած հրեա, որը դուրս է գալիս ժամանակի կոնվենցիաների սահմաններից, ինչպես Շեքսպիրը, բողոքում է կայացած հասարակական ինստիտուտների դեմ։ Այն անխնա մերկացնում է մարդկային զգացմունքները ՝ բացահայտելով դրանց արժեքն ու հավերժական արդիականությունը: Նա սերը բացահայտում է որպես ֆիզիկական ցավ, քանի որ մի քանի դար անց դրա մասին գրվել են Գիլ դե Բիեդման և Լուիս Սերնուդան իրենց բանաստեղծություններում: Վերան ցանկանում էր ստուգել, թե որքանով է նա ի վիճակի «դասական ոճով պատմել սիրո պատմությունը, որը կարող է պատահել այսօր Մալասանիայի տարածքում», որպեսզի ժամանակակից հեռուստադիտողը կարողանա կատարել այս ժամանակի ճանապարհորդությունը: «Սելեստինում» մենք խոսում ենք օրվա մասին, սիրո մասին, որպես անհատի սերունդ: «Սերը ամենաքիչ տարածված զգացողությունն է»: Երիտասարդ հերոսուհին ՝ Մելիբեան, պետք է հանձնվի Կալիստոյին, բայց Կալիստոն անթափանց է, նա ոչինչ չի տալիս, Նա միայն մտածում է ցանկության մասին։ Ինչպես կարծում էր ռեժիսորը, «Սելեստինան» դասական է, որը կարելի է հասկանալ և մոտ լինել նույնիսկ մի քանի դար անց։ «Սելեստինի» կանայք ունեն այն, ինչը նա բնորոշել է որպես «նոր դարաշրջանի ոգի» :«Սելեստին» - ում կանայք ունեն այն, ինչը նա բնորոշել է որպես «նոր դարաշրջանի ոգի»: Մելիբեա - «նա, ով ունի ամբողջ ուժը և միևնույն ժամանակ ամբողջ խոցելիությունը», մարմնավաճառ Օրեուս — նոր ազատ կին և Սելեստինա, ով խաղում է մարդկային ճակատագրեր, ամբողջ գործողության շարժիչ։

Սյուժե

Երիտասարդ ազնվական Կալիստոն անպատասխան սիրահարված է գեղեցիկ Մելիբեային։ Նա ունի երկու ծառա ՝ Սեմպրոնիոն և Պարմենոն։ Մեկը ՝ Լովելասը և սրիկան, ով առաջին հերթին թխում է իր հաճույքների և իր դրամապանակի մասին, առաջարկում է Տիրոջը օգտվել կախարդ Սելեստինայի ծառայություններից: Ըստ նրա ՝ նա ի վիճակի է ցանկացած աղջկա սիրահարվել Կալիստոյին։ Մյուսը ՝ հավատարիմ Պարմենոն, ազնվականին զգուշացնում է, որ «ծեր պոռնիկին» վստահելը վտանգավոր է։ Կալիստոն ինքն է փորձում սիրաշահել Մելիբեյային, բայց խիստ դաստիարակված աղջիկն ամեն անգամ ընդհատում է նրա սիրային զեղումները։ Փոխադարձության հասնելու հուսահատությունից Կալիստոն վարձում է Սելեստինային։

Կախարդը մանվածքը կախարդում է սիրային դավադրությամբ և բերում Մելիբեայի տուն։ Հասնելով նրան, որ աղախինը նրան ուղեկցի աղջկա մոտ, թաղը նրան տալիս է մանվածք և խաբեությամբ հրապուրում է նրա նշանավոր գոտին.ասում են, որ սրբագործված բանը կօգնի Կալիստոյին բուժել սարսափելի ատամի ցավից։ Մենակ մնալով ՝ Մելիբեան գոնե ինքն իրեն խոստովանում է, որ իրականում սիրում է Կալիստոյին։

Սելեստինան ցանկանում է իր կողմը քաշել Պարմենոյին։ Դրա համար նա նրան խոստանում է փաղաքշել Օրֆեուսին, որին Պարմենոն վաղուց է սիրում, և որը մաշվում է առանց տղամարդու ուշադրության։ Դա նրան հաջողվում է։ Այսուհետ երկու ծառաներն էլ միաժամանակ գործում են ՝ օգնելով հին թաղին։ Սելեստինային հաջողվում է համոզել Մելիբեային կեսգիշերին հանդիպել Կալիստոյին իր տան դարպասների մոտ։ Աղջիկը լսել է ծնողների խոսակցությունը, որոնք քննարկում են իր ապագա հարսանիքը, և որոշում է «ավելի լավ է լավ սիրուհի լինել, քան վատ կին»։ Բայց առաջին գիշերը երիտասարդներին հաջողվում է միայն մի քանի արտահայտություն տարածել.երկուսն էլ վախենում են անցնող գիշերային պահակից ։ Այնուամենայնիվ, Մելիբեան հասցնում է Կալիստրոյին ասել, որ նա պետք է գա վաղը նույն ժամին։

Սեմպրոնիոն և Պարմենոն գալիս են Սելեստինայի տուն և պահանջում են կիսվել այն ոսկե շղթայով, որը կամարը տվել է ոչ իրենց տերը։ Պառավը հրաժարվում է, և երիտասարդները մորթում են նրան։ Նրա տանը ապրող Սեմպրոնիոյի սիրուհի Ալիսիան ճիչ է բարձրացնում, և Սեմպրոնիոն և Պարմենոն բռնեցին պահակին։ Առավոտյան նրանց մահապատժի կենթարկեն։ Կորցնելով և գործատուին, և իրենց սիրահարներին ՝ Էլիսիան և Օրեուսը որոշում են վրեժ լուծել Կալիստոյից և Մելիբեայից։ Ի վերջո, եթե Կալիստոն այդքան առատաձեռնորեն չվճարեր, հանցակիցները չէին վիճի և ողջ կմնային։

Օրեուսը գայթակղում է ձիապան Կալիստոյին և նրանից կորզում, թե որտեղ և երբ է լինելու սիրահարների հաջորդ ժամադրությունը։ Ավելի ուշ նա իր հաճախորդներից մեկից պահանջում է ծառայությունների դիմաց վճարել Կալիստոյին։ Բայց ամեն ինչ տեղի չունեցավ այնպես, ինչպես նախատեսել էին երկու վիրավորված կանայք։ Կալիստոյի և Մելիբեայի ժամադրությունը ընդհատեց բարձր ձայները: Լսելով, թե ինչպես են իր ծառաներից երկուսը բռնում ցանկապատի հետևում ինչ-որ մեկի հետ, Կալիստոն շտապում է օգնության ՝ փախչելով սիրելիի գրկից։ Սակայն, բարձր ցանկապատից պոկվելով, երիտասարդը անհաջող ընկնում է և կոտրում վիզը։ Տեսնելով սիրելիի մահը ՝ Մելիբեան ցանկանում է ինքնասպան լինել։ Իր ծնողներին կանչելով նախնիների ամրոցի Աշտարակ՝ Նա խոստովանում է նրանց, որ սիրահարված է եղել, իր անմեղությունը տվել է սիրելիին և այժմ պետք է հետևի նրան։ Վերջին բառերով աղջիկը ցած է նետվում…

Մրցանակներ և անվանակարգեր

Награды и номинации
Տարի	Մրցանակ	Կատեգորիա	Թեկնածու	Ստորին գիծ
Կաղապար:Год в кино	Fotogramas de Plata	Լավագույն կինոդերասանուհի	Թերել Պավես	Կաղապար:Номинация
	Премия «Гойя»	Երկրորդ պլանի լավագույն դերասանուհի	Մարիբել Վերդու	Կաղապար:Номинация
		Երկրորդ պլանի լավագույն դերասան	Նանչո Նովո	Կաղապար:Номинация
		Երկրորդ պլանի լավագույն դերասան	Ժորդի Մոլյա	Կաղապար:Номинация
		Լավագույն նկարիչ	Անա Ալվարգոնսալես	Կաղապար:Номинация
		Լավագույն դիմահարդարում	Պակա Ալմենարա Ալիսիա Լոպես	Կաղապար:Номинация
		Կոստյումների լավագույն ձևավորում	Սոնյա Գրանդե Խերարդո Վերա	Կաղապար:Номинация
		Լավագույն օպերատորական աշխատանք	Խոսե Լուիս Լոպես-Լինարես	Կաղապար:Номинация
	Sant Jordi Awards	Լավագույն իսպանացի դերասանուհի	Թերել Պավես	Հաղթանակ
	Spanish Actors Union	Երկրորդ պլանի լավագույն դերասան (ֆիլմ)	Նանչո Նովո	Հաղթանակ
		Լավագույն էպիզոդիկ դեր (ֆիլմ)	Նատալի Սեսենա	Հաղթանակ
		Լավագույն գլխավոր դեր (ֆիլմ)	Թերել Պավես	Հաղթանակ

Արտաքին հղումներ

• «La Celestina (1996) — Review Summary» (անգլերեն). NY Times. Վերցված է 2012-01-12-ին.
• «La Celestina — reviews» (անգլերեն). complete-review.com. Արխիվացված է օրիգինալից 2012-05-17-ին. Վերցված է 2012-01-12-ին. {{cite web}}: Unknown parameter |deadlink= ignored (|url-status= suggested) (օգնություն)
• «Селестина»(անգլ.) ֆիլմը Internet Movie Database կայքում
• «Селестина»(անգլ.) ֆիլմը Rotten Tomatoes կայքում
• «Селестина»(անգլ.) ֆիլմը allmovie կայքում:

ԼԻԱՆԱ4/Ավազարկղ

«Ազգային ձկնորսության առանձնահատկությունները», 1998 թվականի ռուսական կինոկատակերգություն, որը նկարահանել է ռեժիսոր Ալեքսանդր Ռոգոժկինը։ Հեռուստատեսային պրեմիերան տեղի է ունեցել 1999 թվականի հունվարի 1-ին ОРТ-ում։

Սյուժե

Ինչպես շարքի առաջին ֆիլմը, այնպես էլ շարունակությունը բայքերի յուրօրինակ հավաքածու է։

Գեներալ Իվոլգինը, որսորդ Կուզմիչը, Լյովա Սոլովեյչիկը և ընկերությունը, որոնք հանդիսատեսին ծանոթ են «Ազգային որսի առանձնահատկությունները» ֆիլմից, գնում են ձկնորսության։ Նրանց միանում է Վասիլին՝ շրջանի նորանշանակ նոր դատախազը, մի մարդ, որը ցրված է և անծանոթ բնությանը։

Դուրս գալով ծով՝ ոչ առանց օղու օգնության, հերոսները դուրս են գալիս ընթացքից և հայտնվում հարևան պետության՝ Ֆինլանդիայի տարածքում։ Ֆիննական ծոցի ափին գտնվող մասնավոր հյուրանոցում, «որը ձկնորսները» նախ շփոթում են Կուզմիչի 13-րդ կորդոնի հետ, հարբեցողությունը շարունակվում է։ Հյուրանոցի սեփականատերը ջերմորեն ողջունում է անկոչ հյուրերին, հյուրասիրում իրենց իսկ բերած օղին։ Միևնույն ժամանակ, նա այնքան լուռ էր, որ հյուրերը հավատացին Կուզմիչի խոսքերին նրա համրության մասին։ Առավոտյան արթնանալով, սթափվելով և գիտակցելով, որ իրենք անօրինական կերպով գտնվում են արտերկրում, Լյովան և Կուզմիչը շտապ կազմակերպում են փախուստ դեպի Ռուսաստան, որի համար ստիպված են լինում քնաբերով քնեցնել գեներալին, որի պատահական զոհերն են դառնում Սերգեյն ու դատախազը։ Շտապելիս ձկնորսները հյուրանոցում մոռանում են 15 տուփ օղի, ինչի համար հյուրանոցի տերը շատ ուրախ էր։ Դրանից քիչ առաջ դատախազը, գտնվելով անհարմար վիճակում, գոմում փակում է մի կնոջ, ում հետ ծանոթացել է գրեթե առանց բառերի և մտածել, որ դա սեր է առաջին հայացքից: Վերադարձի ճանապարհին ընկերությանը միանում է սերժանտ Սեմյոնովը, ով ընկերներին սպասում էր հին կորդոնում, բայց չսպասելով՝ սահմանապահների հետ գնաց նրանց փնտրելու։

Կուզմիչի իսկական կորդոնի վրա, ձկնորսության առաջին փորձի ժամանակ, անհաջող դատախազը մի փոքր վիրավորվում է․ նա մատը դնում է կարթի վրա, որի վրա նաև որդն է դրված։ Տեղի հիվանդանոցում Նա օգնություն չի ստանում, քանի որ բուժքույրը նման վնասվածք տեսնելուց հետո կորցնում է գիտակցությունը, փոխարենը դատախազին օգնում է տեղի փականագործը։

Սերգեյ Օլեգովիչը, որի կինն առանց նրա մեկնել է Կիպրոս հանգստանալու, փորձում է ծանոթանալ մերկ լողացողի հետ, որը, հնարավոր է, ջրահարս է, բայց նա նրան գայթակղում է տրանսֆորմատորային խցիկ, որտեղ նա հոսանքահարվում է։ Ոչ ոք չի հավատում ջրահարսի մասին նրա պատմությանը, նույնիսկ Կուզմիչը, ով, ընդհանուր առմամբ, ընդունում է նրանց գոյությունը:

Գեներալը, ով ցանկանում է հանգիստ չափված հանգիստ, բոլորին զինում է պելմենի քանդակելու համար և ոչ ոքի ոչ մի տեղ չի թողնում, քանի դեռ «նորմը չի կատարվել», բայց Սոխակը բերում է գործարանային պելմենի, իսկ հետո Միխալիչը դուրս է գալիս արկածներից. ընկղմվում է Փիլիսոփայության և խոհարարության մասին գրքեր կարդալու մեջ, գրեթե միայնակ, ընկերությունում ունենալով միայն կատու, նեղացնում է բասերի մի ամբողջ նավակ, և միայն մի քանի ժամ անց զարմանում է. «ուր».

«Ձկնորսների» առջև կանգնած է նոր խնդիր ՝ վերադարձնել ազնվորեն գնված օղին։ Այս հարցում նրանց օգնում են ռուս ռազմական նավաստիները։ Սկզբում Լյովան, Սերյոժան և Կուզմիչը երկար ժամանակ համոզում են հրթիռային նավակի հրամանատար Իվանիչին, բայց նա հրաժարվում է, քանի որ զորավարժության քթի վրա նրանք պատրաստվում են շտաբից առաջադրանքների փաթեթ բերել: Ալկոհոլ խմելու համար հերոսները մոռանում են, թե որտեղ են փաթեթավորել փաթեթը, և Սերգեյ Օլեգովիչը, խմելու ջուր փնտրելով, պատահաբար հարձակվում է հրամանատարական կետի վրա և այնտեղից կոճակի սեղմումով երկու թևավոր հրթիռ է արձակում ։ Հրամանատարն արդեն պատրաստ է կրակել (մինչ այդ իր տաբատում հայտնաբերելով առաջադրանքի փաթեթը), բայց շտաբից նրան հայտնում են պայմանական թիրախների հաջող պարտության և իր կոչման բարձրացման մասին։ Տեղի ունեցածի ուրախությունից և իմանալով, թե որքան օղի է մնացել Ֆինլանդիայում Իվանիչը համաձայնում է օգնել և առաջարկում է գնալ «Մալյուտկա սուզանավով (որը նկարահանումների ժամանակ հանդես էր գալիս 865 «Պիրանյա նախագծի գերփոքր սուզանավով»)։ Հերոսները ծանոթանում են այս նավակի հրամանատար Վիտկին։ Սակայն հյուրանոց է այցելում ֆիննական ոստիկանությունը, և նրա տիրոջը ձերբակալում են մաքսանենգ օղի ապօրինի պահելու համար։ Ֆինն ոստիկանները նկատում են դուրս ցցված պերիսկոպը և փորձում են բռնել նավը ՝ կապելով այն նավամատույցին։ Օգտագործելով սուզանավի հզորությունը և փրկված ամբողջ օղին վառելիքին նվիրաբերելով ՝ հերոսները դուրս են գալիս ծով ՝ իրենց հետ տանելով Ֆիննի հետ Պիրսը, որը պարզվում է, որ ֆիլմի անցյալից մեկ այլ ծանոթ է՝ Ռայվոն (նա չի մասնակցել ձկնորսությանը, բայց նրան խնդրել են ազատել դատախազի կողմից գոմում փակված կնոջը):

Միևնույն ժամանակ, դատախազը և սերժանտ Սեմյոնովը, իրենց խիղճը մաքրելու համար, գնում են ծով ՝ ձուկ որսալու, բայց պայթուցիկ նյութերի ոչ պատշաճ օգտագործման պատճառով նրանք խեղդում են բարկաս Կուզմիչին: Սահմանապահների աջակցությամբ վայ ձկնորսներին դուրս են հանում, իսկ բարկաս փնտրելիս ջրասուզակներին հաջողվում է բարձրացնել փայտե տուփը, որի մեջ հայտնվում են Նապոլեոնի ժամանակների չափազանց թանկ Կոնյակի շշերը։ Նավը, որը ջրասուզակները շփոթել էին բարկասի հետ, խորտակվել էր դեռ Նապոլեոնյան պատերազմների տարիներին։

Վերջում բոլոր հերոսները նավարկում են քարշակվող նավամատույցում, խմում արդյունահանված կոնյակը և քննարկում իրենց մոտ անցած «ձկնորսությունը»։ Կուզմիչը նույնիսկ ռայվոյին հրավիրում է իր պարսպի մոտ՝ այնտեղ ձուկ որսալու։

Դերերում

• Ալեքսեյ Բուլդակով - գեներալ Ալեքսեյ Միխայլովիչ Իվոլգին, Միխալիչ
• Վիկտոր Բիչկով - որսորդ Կուզմիչ
• Սեմյոն Ստրուգաչով - Լյովա Սոլովեյչիկ, ոստիկանության մայոր
• Սերգեյ Ռուսկին - Սերգեյ Օլեգովիչ Սաենկո
• Սերգեյ Գուսինսկի - միլիցիայի սերժանտ Սերգեյ Սեմյոնով
• Վասիլի Դոմրաչով - դատախազ Վասիլի
• Ալեքսեյ Սևաստյանով - Իվանիչ, կապիտան-լեյտենանտ (Սերգեյ Օլեգովիչի պատահական, բայց ավելի ուշ հաջող կրակոցներից հետո 3-րդ աստիճանի կապիտան), հրթիռային նավակի հրամանատար (հնչյունավորել է Ալեքսանդր Լիկովը)
• Անդրեյ Կրասկո - Վիտեկ, 2-րդ աստիճանի կապիտան, սուզանավի հրամանատար
• Վիլլե Հաապասալո - Ռայվո
• Օլգա Սամոշինա - տիկին
• Դենիս Կիրիլով - նավի վրա գտնվող միջնորդ
• Եգոր Տոմոշևսկի - նավաստի նավի վրա
• Միխայիլ Դորոֆեև - Յուսսի, հյուրանոցի սեփականատեր
• Կիրսի Տյուկկյուլայնեն - Սառա, հյուրանոցի տիրուհի
• Ալեքսանդր Զավյալով - փականագործ
• Մարիա Սեմյոնովա - ջրահարս

Պրոդակտ-փլեյսմենթ

Այս ֆիլմը առաջիններից մեկն էր, որը հաջողությամբ օգտագործեց պրոդակտ-փլեյսմենթը հաջողության ալիքի վրա:

• Դրվագներից մեկում հերոսները քննարկում են, որ «Ռավիոլի» ֆիրմայի պատրաստի պելմենի գնելը շատ ավելի արագ է ստացվում, քան դրանք սեփական ձեռքերով պատրաստելը։
• Գրեթե ամբողջ ֆիլմը հերոսները մյուս բոլոր խմիչքներից նախընտրում են «Ուրաժ» օղին, ծխում և ֆինն հյուրերին հյուրասիրում «Пётр I» ծխախոտով և բջջային կապի ծառայություններից օգտվում են բացառապես «North West GSM»-ից:
• Ֆիննական հյուրանոցում գեներալը կարդում է «Կալեյդոսկոպ» թերթը։ Նույնիսկ ֆիլմի թողարկումից առաջ Բուլդակովն իր հերոսի կերպարով նկարահանվել է այս թերթի գովազդում։

Արտաքին հղումներ

• Կաղապար:Ctb.ru
• Интервью с Александром Рогожкиным
• «Особенности национальной рыбалки» на сайте киностудии визуальных эффектов Бегемот.

ԼԻԱՆԱ4/Ավազարկղ

«Տասներեքերորդ ռազմիկը» (անգլ.՝ The 13th Warrior), ամերիկյան գեղարվեստական ֆիլմ, որը նկարահանվել է Մայքլ Քրիխթոնի «մեռելները ուտողները» վեպի հիման վրա։ Սյուժեն հիմնված է Իբն Ֆադլանի «նոտայիվր» ա ՝ դեպի Վոլգա Բուլղարիա ճանապարհորդության մասին,«Բեովուլֆ» էպոսի Կաղապար։

Սյուժե

Սյուժեի սկիզբը հիմնված է Իբն Ֆադլանի «նոտայի» վրա, որը նկարագրում է 10-րդ դարի պատմական իրադարձությունները։

Ահմեդ իբն Ֆադլանը ՝ պալատական Բաղդադի բանաստեղծը, աքսորվում է խալիֆի արքունիքից ՝ դավաճանության կասկածանքով և դեսպան է ուղարկվում դեպի հյուսիս ՝ Վոլգա Բուլղարիա։ Քարավանը, որով ճանապարհորդում է Ահմեդը, ենթարկվում է քոչվորների հարձակմանը և հետապնդումից հետո հայտնվում է գետին սեղմված։ Նորմանների անսպասելիորեն հայտնված առևտրային նավը բոլորին փրկում է մոտալուտ մահից։ Ահմեդը և նրա հոր ընկերը ՝ Մելքիսեդեկը, շարժվում են դեպի նավակը և շուտով հայտնվում են կոնունգ Բուլվայֆի առջև։ Որոշ ժամանակ ապրելով նորմանների շրջանում ՝ Ահմեդը ուշադիր ուսումնասիրում է նրանց բարբարոսական սովորույթներն ու բարքերը ։

Ֆիլմի հետագա իրադարձությունները անսպասելիորեն կտրուկ շրջադարձ են կատարում ավելի հին ժամանակներում և զարգանում են հին գերմանական «Բեովուլֆ» էպոսի հիման վրա, որը գրվել է 8-րդ դարի սկզբին:

Բուլվայֆը լուր է ստանում սկանդինավյան թագավորներից մեկին ՝ Հրոտգարին օգնելու անհրաժեշտության մասին, քանի որ նրա հողերը գերակշռում են հրեշներին, որոնց անունով չի կարելի անվանել։ Oracle-ին դիմելուց հետո վիկինգները իմանում են, որ 13 ռազմիկներ պետք է գնան արշավի (այնքան, որքան նրանք ունեն մեկ տարվա ընթացքում), բայց տասներեքերորդ Ռազմիկը պետք է լինի օտարերկրացին, որը դառնում է Ահմեդը։

Սկզբում բանաստեղծը չի հասկանում Վիկինգ բարբարոսների լեզուն, բայց, դիտելով նրանց և ուշադիր լսելով, սկսում է ճանաչել այն։ Դրանից հետո Ահմեդը սովորում է համայնքում, նրան սովորեցնում են պատերազմի արվեստը, գոյատևման ռազմավարությունը։ Երբ 13 ռազմիկներ ծովով հասնում են նշանակված բնակավայր, նրանք իմանում են, որ ծեր թագավոր Հրոտգարի ամրոցի վրա հարձակվում են խորհրդավոր «վենդալները» ՝ մահացածներին ուտողները։ Ռազմիկները վերցնում են վիրավոր տղային, ով վազում էր դեպի բնակավայր, ով ապրում էր անտառում գտնվող կալվածքում։ Հասնելով այնտեղ ՝ մարտիկները գտնում են գլխատված դիակներ և քարից փորագրված մոր ՝ «վենդալների մոր» արձանիկը։ Ահմեդը պահպանում է այն և, ինչպես հետագայում պարզվում է, ապարդյուն չէ։ Հասկանալով, որ այժմ վանդալներին չեն հետևում, բոլորը վերադառնում են ամրոց։ Առաջին գիշերը մարտիկները դիմակայում են ամրոցի ներսում հարձակմանը, բայց նրանց կրած կորուստները, ինչպես նաև այն փաստը, որ նրանք չեն գտել մեկ սպանված թշնամի, ստիպում են նրանց կառուցել ամրություն ։

Երկրորդ գիշերը, երբ գալիս է «հրե որդ» — ը, որը, պարզվում է, ջահերով հեծյալների շարասյուն է, Ահմեդը իմանում է, որ իր առջև պարզապես մարդիկ են, ովքեր իրենց արջեր են համարում ։ Օգտագործելով այս հայտնագործությունը ՝ մարտիկները որոշում են վանդալներին հետապնդել իրենց որջը և հարձակվել ։ Հրոդգարի կինը Բուլվայֆին տանում է մարգարեուհու մոտ (Նա իր հետ տանում է Ահմեդին), որը, նայելով Ահմեդի պահպանած արձանիկին, ասում է, որ վենդալները կդադարեն հարձակվել, երբ սպանվեն իրենց մայրն ու նրանց առաջնորդը ։ Երկու գիշերային մենամարտերից հետո նոսրացած վիկինգների ջոկատը հետևում է Հետքին և սողոսկում դեպի վանդալների որջը, որը գտնվում է Լեռնային քարանձավում ։ Ներս մտնելով ՝ Բուլվայֆը մենամարտում է վանդալների մոր հետ և սպանում նրան, բայց ինքը վերք է ստանում նրա ճանկից, որի վրա թույն է եղել ։ Ռազմիկները դուրս են գալիս որջից ստորջրյա անցքի միջով, մինչդեռ կորցնում են իրենց ընկերներից մեկին։

Հասկանալով, որ վանդալները վրեժխնդիր կլինեն մոր մահվան համար և կհարձակվեն, քանի որ նրանց առաջնորդը դեռ կենդանի է, մարտիկները պատրաստվում են վերջին մարտը տալ: Թույնից թուլացող Բուլվայֆը դուրս է գալիս նրանց մոտ և սկսում մահամերձ վիսան, որը նրա հետ արտասանում են մյուս ռազմիկները, այդ թվում ՝ Ահմեդը։ Կարճ մենամարտում Բուլվայֆը սպանում է հարձակվողների առաջնորդին, և վանդալները ընդմիշտ հեռանում են: Այնուամենայնիվ, թույնը վերջապես ավարտում է այն, և Բուլվայֆը մահանում է: Նրան թաղում են թագավորական պատիվներով։ Ահմեդը արցունքներ է թափում նրա վրա։

Հրոտգարին իրենց պարտքը կատարելուց հետո ռազմիկներն ու Ահմեդը գնում են տուն։ Ավելի ուշ, վերադառնալով հայրենիք, Ահմեդը գրում է իր արկածների ժամանակագրությունը, որում Ալլահին խնդրում է օրհնել հեթանոսներին այն բանի համար, որ նրանց շնորհիվ նա ինքը կարող է «դառնալ տղամարդ և Տիրոջ արժանի ծառա»:

Դերերում

• Անտոնիո Բանդերաս-Ահմեդ իբն Ֆադլան իբն ալ Աբբաս իբն Ռաշիդ իբն Համմադ
• Օմար Շարիֆ-Մելքիսեդեկ
• Վլադիմիր Կուլիչ-վիկինգների կոնունգ Բուլվայֆ
• Դենիս Ստուրհեյ-Հերգեր-վեսելչակ
• Թոնի Քարեն-Ուիս-երաժիշտ
• Դանիել Սաուզերն-ետո-մոլչուն
• Նիլ Կեքս-Ռոնետ
• Ջոն Դեսանտիս-Ռագնար-խոժոռ
• Քլայվ Ռասել-Հելֆդան-համարձակ
• Միշա Հաուսերման-Ռետել-աղեղնաձիգ
• Օլիվեր Սվեյնել-Հալթաֆ-տղա
• Ասբյորն Ռիիս-Հալգա
• Ռիչարդ Բրեմմեր-Սքելդ
• Մարիա Բոննևի-կամակատար Օլգա
• Դայան Վենորա-Թագուհի Վիլյու
• Սվեն Վոլտեր-Թագավոր Հրոթգար

Լրացուցիչ տեղեկություններ

• Ֆիլմի արտադրության համար ծախսված 85 միլիոն դոլար բյուջեով և ավելի քան 70 միլիոն դոլարով, որը ծախսվել է վարձույթի և գովազդային կազմակերպությունների կողմից, ֆիլմը հավաքել է 61,7 միլիոն ԱՄՆ դոլար:
• Այն հատվածի հնչյունավորումը, որտեղ մարտիկները վերջին ճակատամարտից առաջ ասում են մահվան վիզան, ռուսերեն կրկնօրինակով օգտագործվել է Butterfly temple խմբի կողմից "Օդինի գայլերը «երգում» Հյուսիսային ծովի երազներ" ալբոմում ՝ որպես ներածություն։
• Ֆիլմի արտադրությունը սկսվել է դեռևս 1997 թվականի ամռանը ։ Նկարահանումների ավարտից հետո այս ժապավենը մեկուկես տարի չի թողարկվել ԱՄՆ — ի էկրաններին, այնպես որ ակամա ստացվեց, որ Ջոն Մաքթիրնենի հաջորդ ֆիլմը ՝ «Թոմաս Քրաունի խաբեությունը», վարձույթում հայտնվեց նույնիսկ երեք շաբաթ շուտ։ Եվ 1999-ի օգոստոսի վերջին հանգստյան օրերին նրանք երկուսն էլ ներկա էին լավագույն տասնյակում: Բայց, միևնույն է, անհասկանալի մնաց, թե ինչն է ստիպել ամերիկացի հայտնի գրող, ռեժիսոր և պրոդյուսեր Մայքլ Քրիխթոնին այդքան ժամանակ խոչընդոտել «13-րդ Ռազմիկը» ֆիլմի թողարկմանը:

Արտաքին հղումներ

• «The 13th Warrior»(անգլ.) ֆիլմը Internet Movie Database կայքում Կաղապար:Рейтинг

Սկիպ Ջեյմս (անգլ.՝ Skip James, իսկական անունը Նիեմիա Քերթիս Ջեյմս, անգլ.՝ Nehemiah Curtis James; Հունիսի 9, 1902, Բենտոնիա, Միսիսիպի, —3 հոկտեմբերի, 1969թ., Ֆիլադելֆիա, Փենսիլվանիա), Ամերիկացի բլյուզմեն; երգիչ, կիթառահար, երգահան, դելտա բլյուզի ամենաազդեցիկ կատարողներից մեկը։

Կենսագրություն

Սկիպ Ջեյմսի երաժշտական ​​կարիերան սկսվեց 1931 թվականին, երբ նա լսում էր ձեռնարկատեր և կոլեկցիոներ H. C. Spare-ի համար։Վերջինս օգնել է բլյուզմենին ձայնագրել տարբեր ժանրերի երգեր Paramount Records-ի համար (բլյուզ, քանթրի բլյուզ, սպիրտներ, խառը ժանրերի ստեղծագործություններ, հաճախ փոխառված այլ աղբյուրներից), որոնք էլ հիմք են հանդիսացել նրա երգացանկի համար։

Կենսագիր Սթիվեն Քոլթը համարեց Սկիպի աշխատանքը հարյուր տոկոսով ինքնատիպ և (ինչպես շատ այլ հետազոտողներ) նշեց կիթառ նվագելու նրա յուրահատուկ տեխնիկան։ Ջեյմսի ամենանշանակալի ստեղծագործություններից են, որոնք ազդել են ժանրի զարգացման վրա՝ «Դժվար ժամանակ սպանել հատակի բլյուզը», «Սատանան ստացել է իմ կինը», «Հիսուսը հզոր լավ առաջնորդ է», «22-20 բլյուզ» (որի հիման վրա Ռոբերտ Ջոնսոնը գրել է «32-20 բլյուզ»): Paramount-ի համար Skip James-ի վաղ ձայնագրություններից միայն մի քանի օրինակ է պահպանվել։

Մեծ դեպրեսիայի ժամանակ Ջեյմսը դադարեց ձայնագրությունը և աստիճանաբար մոռացվեց և մնաց անհայտության մեջ մինչև 1960-ականների սկիզբը։ 1964 թվականին երեք էնտուզիաստներ՝ հին բլյուզ կոլեկցիոներներ՝ Ջոն Ֆահեյը, Բիլ Բարթը, Հենրի Վեստեյնը, հայտնաբերեցին այն հիվանդանոցում։ Երկու բլյուզմենների՝ Սոն Հաուսի և Սկիպ Ջեյմսի (ըստ Ս. Քոլտի) «վերածնունդը» խթան հաղորդեց ԱՄՆ-ում բլյուզի վերածննդի շարժմանը։

1964 թվականի հուլիսին Սկիպ Ջեյմսը ելույթ ունեցավ Նյուպորտի ֆոլկ փառատոնում, որը նրա առաջին համերգն էր ավելի քան 30 տարվա ընթացքում։ Ջեյմսը սկսեց ձայնագրել Takoma-ի, Melodeon-ի և Vanguard-ի համար և շարունակեց ելույթ ունենալ մինչև իր մահը (քաղցկեղից)՝ 1969 թ։

Skip James-ի ամենահայտնի երգը մնում է «I'm So Glad»՝ շնորհիվ 1960-ականների վերջին Cream-ի կողմից ձայնագրված քավեր տարբերակների (Fresh Cream(1966),Goodbye(1969)) и Deep Purple (Shades of Deep Purple(1968)).

Արտաքին հղումներ

• www.wirz.de. Иллюстрированная дискография Скипа Джеймса
• Bentonia School of Delta Blues @ bentoniablues.com.
• paramountshome.org. Биография.
• Can’t Find No Heaven: The Mysteries of Skip James, Matt R. Lohr. Биограф Мэтт Лор о «загадках личности» Скипа Джеймса

«Իմպրովիզացված Հադսակեր» (ռուսական վարձակալության անվան այլ տարբերակներ: «Կեղծ դեմք» և «Զից-նախագահ», անգլ.՝ The Hudsucker Proxy — «Հուդսակեր-ի փոխարինում», «Հադսաքերի պաշտոնակատար»), Քոեն եղբայրների էքսցենտրիկ կինոկատակերգությունը ոճավորված է որպես ժանրի նմուշներ, որոնք ստեղծվել են դարի կեսերին այնպիսի ռեժիսորների կողմից, ինչպիսիք են Ֆրենկ Կապրան և Հովարդ Հոքսը: Ֆիլմի աշխատանքներին մասնակցել է նաև Սեմ Ռայմին։Գլխավոր դերերում հանդես են եկել թիմ Ռոբինսը և Ջենիֆեր Ջեյսոն Լին։

Սյուժե

1958 թվականի դեկտեմբերին Ինդիանա նահանգի քոլեջի շրջանավարտ Նորվիլ Բարնսը (թիմ Ռոբինս) գալիս է Նյու Յորք ՝ աշխատանք փնտրելու ։ Փորձի բացակայության պատճառով նա ստիպված է լինում առաքիչ ընդունվել Հադսակեր Ինդասթրիզ կորպորացիա ։ Ընկերության նախագահ Ուորինգ Հադսաքերը (Չարլզ Դերնինգ) հանկարծ ինքնասպանություն է գործում Հենց տնօրենների խորհրդի նիստի ժամանակ ՝ նետվելով երկնաքերի վերին հարկից: Խորհրդի անողոք անդամ Սիդնի Ջեյ Ամբերգերը (Փոլ Նյուման) իմանում է, որ հանգուցյալ նախագահի բաժնետոմսերի մասնաբաժինը շուտով կհանվի հանրային աճուրդի և կազմում է Ընկերությունում հսկիչ փաթեթին տիրանալու ծրագիր: Դրա համար նա պետք է իջեցնի բաժնետոմսերի գինը ՝ դիլետանտին նշանակելով ընկերության ժամանակավոր նախագահի պաշտոնում ։

Նորվիլը հանձնարարություն է ստանում Մասբերգերին հասցնել Հադսաքերի կարևոր ուղերձը ՝ «կապույտ նամակը», որն ուղարկվել է նրան ինքնասպանությունից անմիջապես առաջ։ Նա օգտվում է այս հնարավորությունից, որպեսզի Մասբերգերին ցույց տա իր գյուտի նկարը, որի վրա նա երկար ժամանակ աշխատել է։ Նրա աշխատանքի արդյունքը կարծես շրջանագծի պարզ պատկեր լինի: Որոշելով, որ Նորվիլը տկարամիտ է, Մասբերգերը նրան ընտրում է որպես ժամանակավոր փոխարինող (անգլ.՝ proxy) Հադսաքերի համար։ Երիտասարդ լրագրող Էմի Արչերին (Ջենիֆեր Ջեյսոն լի), որը Պուլիտցերյան մրցանակի դափնեկիր է, հանձնարարվում է հոդված գրել Նորվիլի մասին ։ Հետաքննությունն իրականացնելու համար նա վարձվում է Հադսակեր Ինդասթրիզում ՝ Բարնսի անձնական քարտուղարի պաշտոնում ՝ ներկայանալով որպես Ինդիանայի շրջանավարտ։ Գիշերը նա զննում է շենքը ՝ հետքեր փնտրելով և հանդիպում Մովսեսին (Բիլ Քոբս), որը հսկա ժամացույց է սպասարկում աշտարակի վերին հարկում: Ժամագործը, ով ասում է, որ «գիտի ամեն ինչ Հադսաքերի մասին», պատմում է Էմիին Մասբերգերի ծրագրի մասին: Բայց երբ նա այդ մասին հայտնում է իր խմբագրին, նա չի հավատում նրան։

Տնօրենների խորհուրդը որոշում է արտադրության մեջ դնել Նորվիլի գյուտը ՝ Հուլա — հուպը, նրանք հույս ունեն, որ դա կիջեցնի ընկերության բաժնետոմսերը։ Սակայն անսպասելիորեն հուպը դառնում է Ընկերության ամենահայտնի արտադրանքը պատմության մեջ։ Նորվիլը հաջողության արդյունքում վերածվում է հերթական անզգա բիզնես մագնատի։ Էմին, որը նախկինում հիացած էր Նորվիլի միամտությամբ, կատաղում է իր նոր կերպարից և լքում տղային: Lifter Buzz-ը (Jimիմ Թրու — Ֆրոստ) Նորվիլին առաջարկում է իր գյուտը ' պլաստիկ կոկտեյլ խողովակ, բայց նա մերժում է իր գաղափարը և աշխատանքից հեռացնում Buzz-ին: Հավաքարար Ալոիզը (Հարի Բագին) պատահաբար պարզում է Էմիի իրական ինքնությունը և զեկուցում Մասբերգերի իր հայտնագործության մասին: Նա Նոր տարուց հետո հայտարարում է աշխատանքից ազատվելու մասին նովելը և ընդունվում է տնօրենների խորհրդին համոզելու, որ Նորվիլը խելագար է և նրան պետք է տեղավորել հոգեբուժարանում ։

Նոր տարվա գիշերը Էմին հայտնաբերում է Նորվիլին բիթնիկների բարում խմելիս և փորձում է հաշտվել նրա հետ։ Նորվիլը նյարդայնացած փախչում է։ Նրան հետապնդում է Բազի գլխավորած ամբոխը, որին Մասբերգերը հավաստիացրել է, որ Նորվիլը գողացել է Հուլա-հուպի գաղափարը։ Նորվիլը թաքնվում է Հադսակեր երկնաքերի վերին հարկում, փոխում է իր սուրհանդակային համազգեստը և բարձրանում տանիք։ Ալոիզը թույլ չի տալիս, որ նա հետ իջնի, և Նորվիլը, սայթաքելով, ընկնում է տանիքից ուղիղ կեսգիշերին ՝ chimes-ի հարվածով: Մովսեսը կանգնեցնում է շենքի ժամացույցը, և այստեղ հրաշք է տեղի ունենում.ժամանակը սառչում է, երբ Նորվիլը գտնվում է հենց երկրի մակերևույթի մոտ: Ուորինգ Հադսաքերը հայտնվում է հրեշտակի տեսքով և բացահայտում, որ "կապույտ նամակը", որը երբեք չի փոխանցվել Նորվիլ Մասբերգերին, պարունակում է ԿՏԱԿ, որը հադսաքերի բոլոր բաժնետոմսերը փոխանցում է իր անմիջական իրավահաջորդին, Այսինքն ՝ Նորվիլին: Մովսեսը հաղթահարում է Ալոիզին, ժամանակը վերսկսում է ընթացքը, իսկ Նորվիլը ընկնում է գետնին մի փոքր բարձրությունից, որի վրա նա կախված է, անվնաս: Էմին և Նորվիլը հաշտվում են:

1959 թվականը սկսվում է, և Մասբերգերը բանտարկվում է հոգեբուժական կլինիկայում, և Նորվիլը աշխատում է երեխաների համար նոր գյուտի վրա ' կնճռոտ թղթի վրա պատկերված արդեն ծանոթ շրջանակը, որն այս անգամ կդառնա թռչող սկավառակ:

Դերերում

• Թիմ Ռոբինս-Նորվիլ Բարնս
• Ջենիֆեր Ջեյսոն Լի-Էմի Արչեր
• Փոլ Նյուման-Սիդնի Ջ. Մոսբերգեր
• Ջոն Մահոնի-Argus-ի գլխավոր խմբագիր
• Ջիմ Թրու-Ֆրոստ-բարձրացնող Բազա
• Բիլ Քոբս-ժամագործ Մոզես
• Հարի բյուջե-հավաքարար Ալոիսիուս
• Չարլզ Դերնինգ-Ուորինգ Հանսեյքեր
• Փիթեր Գալագեր-երգիչ Վիկ Տենետտա
• Սթիվ Բուշեմի-բարմեն beatnikov բարում

Նկարահանումներ

Ֆիլմում ներառված են «Զատկի ձվերը» ՝ Քոեն եղբայրների մյուս ստեղծագործությունների հիշատակումները։

• «Hudsucker Industries» համազգեստով աշխատողները Քոենների մոտ հայտնվել են դեռևս «Արիզոնայի դաստիարակությունը» (1987) ֆիլմում ։
• Երգը, որը երգում է կորպորացիայի ղեկավար Հադսակերը ՝ վերածվելով հրեշտակի, «Արիզոնայի դաստիարակություն» ֆիլմում երգել են գլխավոր հերոսները ՝ երեխային առեւանգելուց անմիջապես հետո:
• «Հադսակեր»-ից Կառլ Մանդտ անունով կերպարը հայտնվել է «Բարտոն Ֆինք» (1991) ֆիլմում ։
• Սիդնի Մասբերգերի կերպարի ազգանունը հղում է Ռոբերտ Մուզիլի «մարդն առանց հատկությունների» վեպի անտագոնիստին։

«Հադսակեր» - ի հրապարակված սցենարի նախաբանում հարցազրույց է հայտնվել ֆիլմի գոյություն չունեցող պրոդյուսեր Ջոն Սիլվերի հետ, ով խոստովանել է, որ Քոենների հետ աշխատելը սարսափելի դժվար է եղել։ Ի թիվս այլ բաների, կեղծ պրոդյուսերը պնդում էր, որ կցանկանար, որ Թիմ Ռոբինսին բաժին հասած տղամարդու գլխավոր դերը կատարեր Էթան Քոենը, իսկ գլխավոր կանացի դերը (Ջենիֆեր Ջեյսոն Լին) ՝ Ժաննա Մորոն (1994 թվականին նա դարձավ 66 տարեկան) ։

Կարծիքներ

Ֆիլմի պրեմիերան կայացել է անկախ կինոյի «Սանդենս» փառատոնում։ Այն մասնակցել է նաև Կաննի կինոփառատոնի մրցույթին։ Տոմսարկղում ձախողվեց: Քննադատները կինոգործիչների միակ խնդիրը տեսնում էին ակնարկների և ոճավորման հնարամիտ միահյուսման մեջ ՝ ստուդիական դարաշրջանի Հոլիվուդի իրենց սիրելի ժապավեններին համապատասխանելու համար: «Մեկ փայլ և ոչ մի բովանդակություն», — գրել է Ռոջեր Էբերտը իր գրախոսության մեջ։

Հետաքրքիր փաստեր

Ֆիլմում կարևոր դեր են խաղում շրջանակները։ Արտադրության նկարիչ Դենիս Գասները ամեն քայլափոխի ներառում է կլորացված ձևեր առարկաների և ճարտարապետության մեջ: Այն տեսարանում, երբ սուրճի բաժակը թերթի վրա շրջանաձև հետք է թողել, արդեն հղում է Jeanան-Լյուկ Գոդարին, ով իր ստեղծագործություններում օգտագործում էր շոգեխաշած բաժակ սուրճ ՝ որպես տիեզերքի փոխաբերություն: Շրջանակը նաև փոխաբերություն է այն բանի, թե ինչպես է սյուժեն զարգանում.Այն պտտվում է օղակի պես ՝ մեզ ավելի ու ավելի խորացնելով ընկերության աշխարհում:

Ֆիլմում ցուցադրվում է նաև Էկլեկտիկա։ Ֆիլմը ներառում է երեք տասնամյակ դասական հոլիվուդյան կատակերգություններ մեկ տարածության մեջ: Կերպարները խոսում են այնպես, կարծես նրանք ֆիլմ են նկարել 1930-ականներից, հագնվում են այնպես, կարծես 1940-ականներից են, և աշխատում են գրասենյակներում, որոնք մոդելավորվել են 1950-ականների կինոնկարներից: Hudsucker Industries-ի Յուրաքանչյուր գրասենյակ նման է Ռոբերտ Ուայզի «վարչական իշխանություն» ֆիլմին.

Արտաքին հղումներ

• Обзор и критика фильма Washington Post