«Մասնակից:Voskanyan/Թրիլլեր»–ի խմբագրումների տարբերություն

Content deleted Content added

Գծային

08:20, 16 հունվարի 2019-ի տարբերակ

Դրվագ "Անվտանգությունը ամենից ցածր է" ֆիլմից (1923թ)։

Թրիլլեր (անգլ.՝ thrill «թրթիռ, հուզմունք» բառերից), գրականության և ֆիլմի ստեղծագործական ժանր, որը ընթերցողի կամ հանդիսատեսի մոտ առաջացնում է անհանգիստ սպասում, լարվածություն, վախ։Ժանրը չունի հստակ սահմաններ։Թրիլլերի տարրեր կան բազմաթիվ այլ ժանրերի ստեղծագործություններում։Կինեմատոգրաֆում թրիլլեր ժանրի ֆիլմերը հաճախ դասում են դետեկտիվ, լրտեսական, սարսափ և արկածային ժանրերի ֆիլմերի,ինչպես նաև որոշ գանգստերական ժանրի ֆիլմերի դասին։

Սահմանում

Թրիլերները լինում են՝դատական, լրտեսական, դետեկտիվ, արկածային, բժշկական, ոստիկանական, ռոմանտիկ, պատմական, քաղաքական, կորպորատիվ, կրոնական,առեղծվածային (առեղծվածային), գիտաֆանտաստիկ,պատերազմային թեմաներրի:

Ըստ Ռոսս Մաքդոնալդի սահմանման դետեկտիվ ժանրի ֆիլմում գործողությունները շարժվում են ժամանակով հետ,դեպի բացահայտում,առաջ՝ դեպի աղետ։Միշտ չէ որ կարելի է հեշտությամբ տարանջատել այդ ժանրերը,և մեկը հաճախ պարունակում է մյուսի տարրերը։Ըստ Դեյվ Կերայի, թրիլլերը հանդիսանում է առավելապես ամերիկյան ժանր է:

link=|alt=«|30x30փքս

Ամերիկյան ֆիլմին հատուկ են անմիջականությունը և ուժի ազդեցությունը, որոնք հազվադեպ են հանդիպում եվրոպականում․կյանքի ֆիզիկական եւ էմոցիոնալ սահմանների շոշափումը և դրա ճակատագրական գրավիչ ուժի գիտակցումը: Ռոսս Մաքդոնալդ

link=|alt=»|30x30փքս

Վլադիմիր Նաբոկովը նշել է, որ չնայած ըստ ժանրի օրենքների բարին պետք է հաղթի,իսկ նենգ չարագործը պետք է պատժվի։Ընթերցողին հատուկ է հոգու ներսում թաքցնել այն հույսը,որ «ռոմանտիկ չարագործը կմնա անպատիժ,իսկ բթավուն բարեգործը երբեք չի "ստանա" քմահաճ աղջկան» :

Թրիլլերի պատմությունը

Կինոարվեստում թրիլլերի վառ օրինակներ XX դարի 1-ին կեսին ստեղծել են Ալֆրեդ Հիչքոկը և Ֆրից Լանգը ("Լրտեսներ", 1928թ; "Քաղաքը փնտրում է մարդասպանին", 1931թ),ով 1936 թվականից աշխատել է Հոլիվուդում("Կինը պատուհանում", 1944 և այլն):

Հիչքոկը հմտորեն օգտագործել է ֆիլմի տեխնիկան՝սյուժեի լարվածության ներմղման և հանդիսատեսի զգացմունքների կառավարման համար: Նրա կինոնկարներն հատուկ են նուրբ սև հումոր և սյուժեի երկրորդային բնույթը`առանցքային դրվագների վիրտուոզ (մեծահմուտ) մշակման համար:Հիչքոկը մտցրել է ժանրի մեջ « McGuffin » հասկացությունը`պատճառ կամ պատրվակ գարծողությունի զարգացման համար (օրինակ,«Հյուսիս-արևմուտքով դեպի հյուսիս» ֆիլմում հորինված գործակալը):

Եթե 30-ական թվականներին հոլիվուդյան թրիլլերին հատուկ էին կատակերգական տարրեր (« Դա մի հրաշալի աշխարհը », 1939 թ. Եւ ուրիշներ),ապա պատերազմի սկզբին ժանրը ձեռք է բերել մռայլ երանգներ․« Արյան Money » ( 1942 թ. ), « Մեծ Ժամացույց » ( 1948 թ. ) և այլն: Թրիլլերի ավանդույթները վերամշակվել են «սև ֆիլմի» ( noir ) ոճով:

Առաջացավ ենթաժանրը․ֆիլմեր թալանման մասին (անգլերեն : սեռական ֆիլմը , օրինակ, « Ասֆալտ ջունգլի » ( 1950 ): Մեծ Բրիտանիայում Տ․Դիքսոնը նկարահանել է « Գազի լույս» ( 1940 ) դասական ֆիլմը, որը հիմք դարձավ 1944 թ. Հոլիվուդի վերափոխման համար: Ֆ. Լանցը եւ Ս. Գիլյատը աշխատել են կատակերգություն-թրիլլեր ժանրում. « Ես տեսնում եմ օտար » (1946), « Պետական գաղտնիք » ( 1950 ): Կերոլ Ռեյդը նկարահանեց «Երրորդ մարդը » ( 1949 ) ֆիլմը `համաշխարհային կինոյի լավագույն թրիլլերներից մեկը:

Ժանրի տարատեսակների մեջ կարելի է նաև ընդգծել լրտեսական թրիլլեր, որի լավագույն օրինակները կապված են Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի հետ. « Հինգ մատները » ( 1952 թ. ), «Ես եղել եմ Մոնտիի նմանակը» (Միացյալ Թագավորություն, 1958), կամ սառը պատերազմով. «Ցրտից եկած լրտեսը» (1965, Մեծ Բրիտանիա, ըստ Ջոն Լե Կարրի ):

Ժանրի զարգացումը

60-70-ական թվականները, մեծապես կապված են այնպիսի դեպքերի հետ, ինչպիսին է Քեննեդիի և Ուոթերգեյթի սպանությունը,հանրահայտություն ձեռք բերեց քաղաքական թրիլլեր Ջոն Ֆրանկենհաիմերի "Մանջուրյան թեկնածուն" (1962 թ.)։

«Շնագայլի օրը» կինոնկարը (Անգլիա, 1973 թ. ) պատմում է Շառլ դե Գոլի սպանելու դավադրության մասին.
«Կոնդորի երեք օրը» ( 1975 թ. ) - ամերիկյան հետախուզական ծառայությունների կուլիսային գործունեության մասին,
«Ամբողջ նախագահական բանակը» ( 1976 թ. ) - Ջրաբերդի սկանդալի ուսումնասիրման մասին:

Նշումներ

@@ Տող 1. / Տող 1. @@
-[[Պատկեր:Safetylast-1.jpg|մինի|426x426px|Դրվագ "Անվտանգությունը ամենից ցածր է" ֆիլմից (1923թ)։|alt=]]
+[[Պատկեր:Safetylast-1.jpg|աջից|մինի|288x288փքս|Դրվագ "Անվտանգությունը ամենից ցածր է" ֆիլմից (1923թ)։]]
 Թրիլլեր (անգլ.՝ thrill «թրթիռ, հուզմունք» բառերից), գրականության և ֆիլմի ստեղծագործական ժանր, որը ընթերցողի կամ հանդիսատեսի մոտ առաջացնում է անհանգիստ սպասում, լարվածություն, վախ։Ժանրը չունի հստակ սահմաններ։Թրիլլերի տարրեր կան բազմաթիվ այլ ժանրերի ստեղծագործություններում։Կինեմատոգրաֆում թրիլլեր ժանրի ֆիլմերը հաճախ դասում են դետեկտիվ, լրտեսական, սարսափ և արկածային ժանրերի ֆիլմերի,ինչպես նաև որոշ գանգստերական ժանրի ֆիլմերի դասին։
@@ Տող 5. / Տող 5. @@
 Թրիլերները լինում են՝դատական, լրտեսական, դետեկտիվ, արկածային, բժշկական, ոստիկանական, ռոմանտիկ, պատմական, քաղաքական, կորպորատիվ, կրոնական,առեղծվածային (առեղծվածային), գիտաֆանտաստիկ,պատերազմային թեմաներրի:
-Ըստ Ռոսս Մաքդոնալդի սահմանման դետեկտիվ ժանրի ֆիլմում գործողությունները շարժվում են ժամանակով հետ,դեպի բացահայտում,առաջ՝ դեպի աղետ։Միշտ չէ որ կարելի է հեշտությամբ տարանջատել այդ ժանրերը,և մեկը հաճախ պարունակում է մյուսի տարրերը։Ըստ Դեյվ Կերայի, թրիլլերը հանդիսանում է առավելապես ամերիկյան ժանր է<ref>Dave Kehr. ''When Movies Mattered: Reviews from a Transformative Decade''. [//ru.wikipedia.org/wiki/University_of_Chicago_Press University of Chicago Press], 2011. [//ru.wikipedia.org/wiki/Special:BookSources/9780226429410 ISBN 9780226429410]. Pages 174-175.</ref>:
+Ըստ Ռոսս Մաքդոնալդի սահմանման դետեկտիվ ժանրի ֆիլմում գործողությունները շարժվում են ժամանակով հետ,դեպի բացահայտում,առաջ՝ դեպի աղետ։Միշտ չէ որ կարելի է հեշտությամբ տարանջատել այդ ժանրերը,և մեկը հաճախ պարունակում է մյուսի տարրերը։Ըստ Դեյվ Կերայի, թրիլլերը հանդիսանում է առավելապես ամերիկյան ժանր է:
 {| style="margin-bottom: 10px;" class="ts-Цитата-container"
-| id="37" class="ts-Цитата-leftQuote" |
+| id="37" class="ts-Цитата-leftQuote" |[[Файл:Aquote1.png|link=|alt=«|30x30փքս]]
 | id="38" class="ts-Цитата-quote" | Ամերիկյան ֆիլմին հատուկ են անմիջականությունը և  ուժի ազդեցությունը, որոնք հազվադեպ են հանդիպում եվրոպականում․կյանքի ֆիզիկական եւ էմոցիոնալ սահմանների շոշափումը և դրա ճակատագրական գրավիչ ուժի գիտակցումը: <cite>Ռոսս Մաքդոնալդ</cite>
-| id="43" class="ts-Цитата-rightQuote" |
+| id="43" class="ts-Цитата-rightQuote" |[[Файл:Aquote2.png|link=|alt=»|30x30փքս]]
 |}
-Վլադիմիր Նաբոկովը նշել է, որ չնայած ըստ ժանրի օրենքների բարին պետք է հաղթի,իսկ նենգ չարագործը պետք է պատժվի։Ընթերցողին հատուկ  է հոգու ներսում թաքցնել այն հույսը,որ «ռոմանտիկ չարագործը կմնա անպատիժ,իսկ բթավուն բարեգործը երբեք չի "ստանա" քմահաճ աղջկան» <ref>''[//ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9D%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D0%BA%D0%BE%D0%B2,_%D0%92%D0%BB%D0%B0%D0%B4%D0%B8%D0%BC%D0%B8%D1%80_%D0%92%D0%BB%D0%B0%D0%B4%D0%B8%D0%BC%D0%B8%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87 Набоков В. В.]'' , лекция «Русские писатели, цензоры и читатели».</ref>:
+Վլադիմիր Նաբոկովը նշել է, որ չնայած ըստ ժանրի օրենքների բարին պետք է հաղթի,իսկ նենգ չարագործը պետք է պատժվի։Ընթերցողին հատուկ  է հոգու ներսում թաքցնել այն հույսը,որ «ռոմանտիկ չարագործը կմնա անպատիժ,իսկ բթավուն բարեգործը երբեք չի "ստանա" քմահաճ աղջկան» :
 == Թրիլլերի պատմությունը ==
@@ Տող 18. / Տող 18. @@
 Հիչքոկը հմտորեն օգտագործել է ֆիլմի տեխնիկան՝սյուժեի լարվածության ներմղման և հանդիսատեսի զգացմունքների կառավարման համար:  Նրա կինոնկարներն հատուկ են նուրբ սև հումոր և սյուժեի երկրորդային բնույթը`առանցքային դրվագների վիրտուոզ (մեծահմուտ) մշակման համար:Հիչքոկը մտցրել է ժանրի մեջ « McGuffin » հասկացությունը`պատճառ կամ պատրվակ գարծողությունի զարգացման համար (օրինակ,«Հյուսիս-արևմուտքով դեպի հյուսիս» ֆիլմում հորինված գործակալը):
+Եթե 30-ական թվականներին հոլիվուդյան թրիլլերին հատուկ էին կատակերգական տարրեր (« Դա մի հրաշալի աշխարհը », [[1939|1939 թ.]] Եւ ուրիշներ),ապա պատերազմի սկզբին ժանրը ձեռք է բերել մռայլ երանգներ․« Արյան Money » ( [[1942|1942 թ.]] ), « Մեծ Ժամացույց » ( [[1948|1948 թ.]] ) և այլն:  Թրիլլերի ավանդույթները վերամշակվել են «սև ֆիլմի» ( [[Նուար ֆիլմ|noir]] ) ոճով:
-== Ծանոթագրություններ ==
-{{примечания}}
+Առաջացավ ենթաժանրը․ֆիլմեր թալանման մասին (անգլերեն [[Անգլերեն|:]] &nbsp; սեռական ֆիլմը , օրինակ, « Ասֆալտ ջունգլի » ( [[1950]] ): Մեծ Բրիտանիայում Տ․Դիքսոնը նկարահանել է « Գազի լույս» ( [[1940]] ) դասական ֆիլմը, որը հիմք դարձավ 1944 թ. Հոլիվուդի վերափոխման համար: Ֆ. Լանցը եւ Ս. Գիլյատը աշխատել են կատակերգություն-թրիլլեր ժանրում. « Ես տեսնում եմ օտար » (1946), « Պետական գաղտնիք » ( [[1950]] ): Կերոլ Ռեյդը նկարահանեց «Երրորդ մարդը » ( [[1949]] ) ֆիլմը `համաշխարհային կինոյի լավագույն թրիլլերներից մեկը:
+Ժանրի տարատեսակների մեջ կարելի է նաև ընդգծել լրտեսական թրիլլեր, որի լավագույն օրինակները կապված են Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի հետ. « Հինգ մատները » ( [[1952|1952 թ.]] ), «<nowiki/>[[Я был двойником Монти|Ես եղել եմ Մոնտիի նմանակը]]<nowiki/>» (Միացյալ Թագավորություն, 1958), կամ սառը պատերազմով. «<nowiki/>[[Ցրտից]] <nowiki/>[[Шпион, пришедший с холода (фильм)|եկած լրտեսը]]<nowiki/>» (1965, Մեծ Բրիտանիա, ըստ [[Ջոն Լե Կարրե|Ջոն Լե Կարրի]] ):
+== Ժանրի զարգացումը ==
+-70-ական թվականները, մեծապես կապված են այնպիսի դեպքերի հետ, ինչպիսին է Քեննեդիի և Ուոթերգեյթի սպանությունը,հանրահայտություն ձեռք բերեց քաղաքական թրիլլեր <nowiki/>[[Ջոն Ֆրանկենհաիմերի]] "Մանջուրյան թեկնածուն" (1962 թ.)։
+* «Շնագայլի օրը» կինոնկարը (Անգլիա, [[1973|1973 թ.]] ) պատմում է <nowiki/>[[Շառլ դը Գոլ|Շառլ դե Գոլի]] սպանելու դավադրության մասին.
+* «Կոնդորի երեք օրը» ( [[1975|1975 թ.]] ) - ամերիկյան հետախուզական ծառայությունների կուլիսային գործունեության մասին,
+* «Ամբողջ նախագահական բանակը» ( [[1976|1976 թ.]] ) - [[Ուոթերգեյթյան սկանդալ|Ջրաբերդի սկանդալ]]<nowiki/>ի ուսումնասիրման մասին:
+== Նշումներ ==
 [[Կատեգորիա:Կինոյի ժանրեր]]
 [[Կատեգորիա:Գրական ժանրեր]]