Մասնակից:Սուսէ

Հեղափոխական Ռուսաստանի նկարիչների ասոցիացիա

ՄԻԵԴ, Հեղափոխական Ռուսաստանի նկարիչների ասոցիացիա; 1928 թվականից - ՄԻԵՀ, հեղափոխության նկարիչների ասոցիացիա - սովետական նկարիչների, գրաֆիկական նկարիչների և քանդակագործների միություն, որը պետության աջակցության շնորհիվ 1920-ականների ստեղծագործական խմբերից ամենամեծն ու հզորն էր: Այն հիմնադրվել է 1922-ին, լուծարվել է 1932-ին և ԽՍՀՄ Նկարիչների միության առաջատարը:

Պատմությունը

Ստեղծում

ՄԻԵԴ-ը հիմնադրվել է Մոսկվայում 1922 թվականի մայիսին: Դրա ստեղծման խթան հանդիսացավ գործընկերության վերջին, 47-րդ ցուցահանդեսում «թափառողների ասոցիացիայի» վերջին ղեկավար Պավել Ռադիմովի խոսքը, որը տեղի ունեցավ 1922 թվականին Մոսկվայի Լեոնտֆի նրբանցքում գտնվող Կրթության տան և արվեստի գործիչների տանը: Speechուցահանդեսի ավարտին այս ելույթը կոչվում էր «Արվեստում առօրյա կյանքի արտացոլման մասին» և հանգեցրեց հանգուցյալ թափառողների ռեալիզմը որպես մոդել մարմնավորման համար «այսօր. Կարմիր բանակի կյանքը, աշխատողների, գյուղացիների, հեղափոխականների և աշխատանքի հերոսների կյանքը, հասկանալի զանգվածների համար»: Այս զեկույցին դիմավորեցին ողջ «ձախ» ռազմաճակատի `ավանգարդ արվեստագետների, որոնք նույնպես մուտք են գործել հեղափոխության ծառայության բուռն հարձակումներով, և իրենց ներդրումն են ունեցել ՄԻԵԴ-ի կազմակերպման գործում: Նոր ասոցիացիայի ղեկավարը կանգնած էր Պավել Ռադիմովը: Ավանգարդը հայտարարվել է «վնասակար կեղծիք»:Առաջին կազմակերպչական հանդիպումը կայացել է հին Ռուսաստանի հեղինակավոր վարպետներից մեկի դիմանկարիչ Մալյուտինի բնակարանում: 1922-ի մայիսին ստեղծվեց ՄԻԵԴ-ը, միևնույն ժամանակ ընդունվեց կանոնադրություն, անունը հաստատվեց, ստեղծվեց նախագահություն (նախագահ Պ. Հիմքում ընդգրկված այլ կազմակերպություններ են Պ. Յու Կիսելիսը, Ս.Վ. Մալյուտինը: 1922 թ.-ի մայիսի 1-ին Կուզնեցկի կամրջի վրա բացվեց «Սովամահին օգնելու իրատեսական ուղղություններով նկարիչների նկարների ցուցահանդես», որը հետագայում դարձավ Ռուսաստանի Գեղարվեստի ակադեմիայի առաջին ցուցահանդեսը: ՄԻԵԴ-ը իր առաջին քայլերից ապահովում էր էական նյութական աջակցություն Կարմիր բանակի ղեկավարությանը (Վորոշիլով):Ասոցիացիայի կանոնադրությամբ սահմանված մի շարք գործնական խնդիրներ ներառում էին. Նկարիչներին և արվեստագետներին «նյութական, գիտական և տեխնիկական աջակցություն» տրամադրելը, «աշխատողների շրջանում գեղարվեստական ստեղծագործական ստեղծագործությունների ձևավորման զարգացմանը և աշխատողների տեսողական կարողությունների զարգացմանը»:

Հեղափոխական Ռուսաստանի նկարիչների ասոցիացիա

Թափառողների ասոցիացիան, որի վերջին գլուխը Ռադիմովը դարձավ ՄԻԵԴ-ի առաջին նախագահը, փաստորեն միավորվեց ՄԻԵԴ-ի հետ: Այս պահից ի վեր թափառողները, որպես կազմակերպություն, իրականում դադարեցին գոյություն ունենալուց:Բացի այդ, ձգտելով ռեալիզմին, ախրովացիները գրավում էին հասուն նկարիչներ, որոնք մերժում էին ավանգարդը (օրինակ ՝ Ա. Է. Արկիպով, Ն.Ա. Կասատկին, Վ.Կ. Բիալինիցկի-Բիրուլյա, Վ.Ն. Մեշկով, Է.Ի. Կապիտալ) , K. F. Yuon, V. N. Baksheev, M. B. Grekov և ուրիշներ, ինչպես նաև քանդակագործներ M. G. Manizer, S. D. Merkurov, N. V. Krandievskaya): Նրանց թվում, ովքեր հետագայում միացան ՄԻԵԴ-ի շարքերին, հեղափոխությունից առաջ ճանաչում ստացան նաև բազմաթիվ նկարիչներ. I. I. Brodsky, B. M. Kustodiev, E. E. Lansere, F. A. Malyavin, I. I. Mashkov, K S. Petrov-Vodkin, A. A. Rylov և ուրիշներ.Բացի այդ, հզոր կազմակերպությունը ակտիվորեն կլանում էր արվեստի փոքր միավորումները: 1924-ին, ՄԻԵԴ-ը ընդգրկում էր Նկարիչների նոր հասարակության անդամներ, 1926-ին `« համբույր »մի խումբ, 1929-ին` «Ծննդոց» ասոցիացիայի նկարիչներ, 1931-ին `« Չորս արվեստի »հասարակությունից: 1926-ին մոսկովյան նկարիչները ամբողջ ուժով մուտք գործեցին ՄԻԵԴ: 1931 թ.-ին OMX- ի (Մոսկվայի նկարիչների հասարակություն) մի շարք անդամներ տեղափոխվեցին Արվեստի ակադեմիա, այդ իսկ պատճառով մոսկովյան հասարակությունը փլուզվեց:

Միջին ժամանակահատվածը

Իր գոյության 10 տարիների ընթացքում ՄԻԵԴ-ի հավատարիմ կուսակցական գիծը դարձել է երկրի ամենամեծ արվեստի կազմակերպությունը: Այն արագորեն աճում էր. 1923 թվականի ամռանը ուներ մոտ երեք հարյուր անդամ: Տարածաշրջանային և հանրապետական ​​մասնաճյուղերը սկսեցին առաջանալ: 1926 թ.-ին նրանցից արդեն քառասունն էին: Առաջինների թվում կային մասնաճյուղեր Լենինգրադում, Կազանում, Սարատովում, Սամարայում, Նիժնի Նովգորոդում, arարիցինում, Աստրախանում, Յարոսլավլում, Կոստրոմայում, Դոնի Ռոստովում: Առաջացան մի շարք հարակից խմբեր, օրինակ ՝ «Կարմիր Ուկրաինայի նկարիչների ասոցիացիան» (AHCHU), իսկ 1927-ին նույնիսկ «Հեղափոխական Գերմանիայի նկարիչների արվեստի միավորում»:1924-ին հրատարակչության բաժինը ստեղծվել է Վ. Ն. Փերելմանի «արտադրական բյուրո» (ռեժիսոր Ա. Վոլտեր) ղեկավարությամբ, 1925 թ. ՝ տեղեկատվական բյուրո, ՄԻԵԴ մասնաճյուղերի կենտրոնական բյուրո [2]: «ՄԻԵԴ-ը չափազանց մեծ, շարժական և համատարած կազմակերպություն էր: Ի տարբերություն «կայուն» գեղարվեստի միությունների, ՄԻԵԴ-ը, շարունակելով աղետալի ավանդույթները, ցույց տվեց իր աշխատանքը շատ քաղաքներում: Նույնիսկ նրանք, ովքեր դեմ են ՄԻԵՀ գեղարվեստական ​​ծրագրին, շատ ասոցիացիաներ ներգրավվել են նրա որոշ տենդենցների վրա `ոչ պատեհապաշտական ​​նկատառումներից ելնելով (դա, իհարկե, նույնպես տեղի է ունեցել), բայց ցանկությունից դուրս` զգալու, որ հեռուստադիտողին իրեն պետք է ժամանակ, ժամանակ »:1920-ականներին Ասոցիացիան ձեռք բերեց ավելի մեծ թվով աջակիցներ, վայելեց պետության աջակցությունը և ամրապնդեց իր դիրքերը ՝ ձեռք բերելով նոր կառույցներ: 1925-ին Մոսկվայի և Լենինգրադի արվեստի համալսարանների ուսանողների նախաձեռնությամբ ստեղծվեց երիտասարդական ասոցիացիա `OMAHRR (Հեղափոխական Ռուսաստանի նկարիչների արվեստների ասոցիացիայի երիտասարդական ասոցիացիա), որը շուտով ձեռք բերեց ինքնավար կազմակերպության կարգավիճակ ՝ իր կանոնադրությամբ: Բացի այդ, «ՄԻԵԴ-ը չափազանց համառ էր բռնապետական ​​հակումներ ցույց տալու համար. և երբեմն այս հանգամանքը, այլ ոչ միայն նրա գեղարվեստական ​​սկզբունքները, լուրջ ընդդիմություն էր առաջացնում շատ արվեստագետների և ամբողջ ասոցիացիայի կողմից »:

Անցյալ մասին

1928-ին տեղի ունեցավ Արվեստների ակադեմիայի առաջին համագումարը, որն ընդունեց նոր հռչակագիր և փոփոխեց ասոցիացիայի անվանումը ՝ Արվեստի ակադեմիայում (հեղափոխություններ) Համառուսաստանյան արվեստի ակադեմիայի (հեղափոխական Ռուսաստան) կողմից:

Ինչպես նշում են հետազոտողները, «մինչև 1920-ականների վերջը, Ասոցիացիան գտնվում էր կիսաքայլ վիճակում. Ստեղծվեց առանձին« Հեղափոխական նկարիչների ասոցիացիայի »երիտասարդական ասոցիացիա (OMAHR, 1928 թվականից), որը հիմնականում միացավ RAPH- ին (« Պրոլետարական նկարիչների ռուսական ասոցիացիա »), մի շարք նախկին առաջնորդներ: և նոր անդամները ստեղծեցին իրենց սեփական «Սովետական ​​նկարիչների միությունը» (1930 թվականից ի վեր) »[4]: Ի վերջո, ՄԻԵԴ-ը, ինչպես նաև արվեստի բոլոր մյուս ասոցիացիաները, լուծարվեց 1932 թ., Ապրիլի 23-ին, Բոլշևիկների Համամիութենական Կոմունիստական ​​կուսակցության Կենտրոնական կոմիտեի ՝ «Գրական և գեղարվեստական ​​կազմակերպությունների վերակազմավորման մասին» որոշմամբ: Իշխանությունների հետ հարաբերությունների համար նրա մշակած սկզբունքներն ու սովետական ​​իրականության արտացոլման համար հիմք են հանդիսացել ԽՍՀՄ Նկարիչների միության սկզբունքները: ՄԻԵԴ-ը, ինչպես արվեստի մյուս ասոցիացիաները, դարձավ Խորհրդային Նկարիչների միության մի մաս:

Կազմկոմիտե

• P.A. Radimov (1922, 1927-1932): Նախագահի ընկերն է Ա. Վ. Գրիգորյան, քարտուղարը `Է. Ա. Կացման:
• Ա. Վ. Գրիգորիև (1923-26):

Գաղափարախոսություն

20-ականներին, ռուս ավանգարդի գագաթնակետին, որը նույնպես ցանկություն ուներ աշխատել հանուն հեղափոխության, ՀԻՄՆ-ը վճռականորեն դեմ էր արտահայտվում այդ վարպետներին, ովքեր օգտագործում էին նոր գեղարվեստական ​​լեզուն: Հիմք ընդունելով թափառողների ժառանգությունը, ովքեր հավատում էին, որ ֆիլմում դիդակտիկական բովանդակությունը շատ ավելի կարեւոր է, քան գեղարվեստական ​​արժեքը, եւ «արվեստը պետք է հասկանան ժողովրդի կողմից», - ասոցիացիան ստեղծեց կտավներ, որոնք իր բարդությամբ չեն առաջացնի զանգվածային լսարանի մերժում: Բաղադրիչներից մեկը նկարչության ռեալիզ ն էր, երկրորդը `թեմաների ընտրությունը, որոնք հիմնված էին սոցիալական եւ կուսակցական կարգի վրա` հեղափոխություն, սովետական ​​կյանք եւ աշխատանք:«Ախր» հռչակագիրը բերված է 1922 թ. Ցուցահանդեսի կատալոգում. «Մեր քաղաքացիական պարտքը մարդկության հանդեպ` իր հեղափոխական իմպուլսում պատմության մեծագույն պահի գեղարվեստական ​​և վավերագրական պատկերն է: Մենք այսօր կներկայացնենք. Կարմիր բանակի կյանքը, աշխատավորների, գյուղացիների, հեղափոխականների և աշխատուժի հերոսների կյանքը ... Մենք իրական նկարներ կտանք իրադարձություններին, և ոչ թե վերացական հորինվածքներ, որոնք վարկաբեկում են մեր հեղափոխությունը ՝ ի դեմս միջազգային պրոլետարիատի »: [5]: Ասոցիացիայի անդամները համարեցին հիմնական խնդիր ՝ ժանրային նկարներ ստեղծել ժամանակակից կյանքից առարկաների վրա, որոնցում նրանք զարգացրին թափառողների նկարչության ավանդույթները և «արվեստը մերձեցրեցին կյանքը»:«Գեղարվեստական վավերագրական ֆիլմը» և «հերոսական ռեալիզմը» դարձան ՄԻԵԴ կարգախոսները: Միավորման վարպետները ձգտում էին ստեղծել կտավներ, որոնք «հասկանալի էին և ժողովրդին մոտ», հասանելի էին «աշխատող զանգվածների ընկալմանը» (ինչպես նաև կուսակցությունների ղեկավարներին), արվեստ, որը «հավատարմորեն արտացոլում էր խորհրդային իրականությունը»: Հետագա տարիներին նրանք գրեցին. «Այդ տարիների սովետական իրականությունը մարմնավորվում էր Արվեստների և գիտությունների ակադեմիայի առաջատար վարպետների ճշմարտացի և հասկանալի գործերում» [6]: Այս գործունեությունը բարձր գնահատեց Խորհրդային Կառավարությունը.

«Մեծ սովետական ​​հանրագիտարան» (2-րդ հրատարակություն, 1950-1958). «Իր առջև դրվեց նոր, սովետական ​​արվեստ ստեղծելու խնդիր, թեմատիկ նկար, որն իսկապես արտացոլում է նոր, սովետական ​​իրականությունը և ռեալիստական ​​նկարիչներին հավաքող, ՄԻԵԴ-ը 1922-ին: 32 տարի արվեստի ամենաառաջադեմ միությունն էր: Նրա գործունեությունը սովետական ​​արվեստում ռեալիզմի վճռական հաղթանակի սկիզբն էր: ՄԻԵԴ-ի զարգացումը բուռն պայքարի մեջ էր ընկել բուրժուական Արևմուտքն ու դրա փտած, կոռումպացված արվեստը խորտակող զինյալ ֆորմալիստների հետ »:

ՄԻԵԴ-ը բախվեց բուռն պայքարում այլ գեղարվեստական խմբերի ներկայացուցիչների հետ, ովքեր չէին հավատարիմ ռեալիզմին և գծապատկերին: Ախրովացիները կռվում էին ձախակողմյան ուղղություններով արվեստում, ինչը, նրանց կարծիքով, մեծ վնաս պատճառեց իրատեսական նկարչությանը, փորձեցին ապացուցել որմնանկարների գոյության անհրաժեշտությունը և պայքարեցին «արվեստը արվեստի համար» կարգախոսով:Սովետական ​​դասագրքերը դա նկարագրում են այսպես. «Ֆորմալիստական ​​տեսությունների դեմ կատաղի պայքարում, որոնք հայտարարում էին հողամասի նկարազարդումը չորացնելու մասին, որմնանկարը մեռնելով և հռչակեցին գեղանկարչությանը օգնելու իրենց առաջադրանքը, ՄԻԵԴ գործիչները ոչ միայն պաշտպանում էին սովետական ​​գեղանկարչության գոյության իրավունքը, այլև ամրապնդում էին նրանց գործերը դրա հիմնական սկզբունքները `գաղափարական բովանդակություն, իրատեսական, հասկանալի ժողովրդական ձև և մեծապես ճանապարհ են հարթել սովետական ​​պատկերավոր կերպով սոցիալիստական ​​ռեալիզմի հետագա հաղթանակների համար:Չնայած նրան, որ ՄԻԵԴ-ը ընդգրկում էր շատ ավելի փոքր արվեստի խմբեր, մասնավորապես, այն չհամարձակվեց մաքրել իր շարքերը գաղափարապես խորթ արվեստագետների կողմից: Այսպիսով, 1924-ին, ՄԻԵԴ-ի վերագրանցման հանձնաժողովը որոշեց իր անդամներից բացառել մի շարք արվեստագետների, նախկին բուբո-վալետների, «որպես օտար մարդու համար ՄԻԵԴ-ի գաղափարախոսությանը և ընդհանուր կենցաղային կյանքը: <...> Որպես ոչ ակտիվ մարդիկ բացառել այն կազմակերպությունների ավելցուկային բալաստը, որոնք գաղափարականորեն չեն հանդիպում Լոբանովին, Ռոդիոնովին, Մաքսիմովին, Վիշեսլավցևին »: ՄԻԵԴ-ի ամենակարևոր հակառակորդներից, հարկ է նշել OST- ը, որը նրան ամեն ինչում մոտ է, բացառությամբ գաղափարական և գեղարվեստական ​​որոշ նրբությունների, որի մրցակցությունը շարունակվեց Ախրովյանների հաղթանակից հետո ավանգարդայի նկատմամբ:

Գլազիչևը նշում է. «ՄԻԵԴ-ը դրսևորվում է հատկապես եռանդուն Մեծ ընդմիջման տարիներին, երբ« Արվեստը զանգվածներին »ամսագրում հրապարակում է.

«Հեղափոխության նկարիչներ, պայքարեք արդյունաբերական ֆինանսական ծրագրի համար: Հեղափոխության նկարիչները ՝ բոլորը գործարաններ ՝ պատմական մեծ նպատակ ունենալու համար, ակտիվ մասնակցություն հնգամյա ծրագրի իրականացմանը: Պատրաստեք պատի թերթեր, սոցիալական մրցակցության վահանակներ, կարմիր անկյուններ, նկարեք արդյունաբերական ֆինանսական պլանի համար պայքարի հերոսների դիմանկարներ, կեղտոտեք փախստականների, ջարդարարների, դաջվածքների, թռուցիկների պատի թերթերը, բացահայտեք ավերածություններ: Հեղափոխության արվեստագետները, իրականացնել այս ամբողջ գործը, իրար բարձրացնել սոցիալական մրցակցությունն իր բարձրագույն ձևերով և փուլերով (բրիգադների միջոցով, հասարակական տուգբոր և այլն), ինքդ քեզ հայտարարել են թմբկահարներ, միանալ արհմիությունների կողմից կազմակերպված բրիգադներին, վերացնել ամբողջ isofront- ի և պայքարի ընդհանուր ճակատի միջև հանուն սոցիալիզմի: Պայքարեք հնգամյա ծրագրի համար չորս տարվա ընթացքում »:

«Այս կոչի բառակապակցությունը, որը շատերի համար դժվար է թարգմանել, զարմանալի է, բայց գուցե նրա գլխավոր պաթոսը ավելի կարևոր է. Նկարիչը պարզապես հատուկ որակավորման աշխատող է, և նա այլ խնդիրներ չունի, քան այդ պահի քաղաքական լոզունգների ձևավորումն է»:

Նկարչության գեղարվեստական բնութագիրը

Ախրովացիների գործերի բնորոշ առանձնահատկությունները հստակ պատմողական, պահպանողական «ռեալիզմն» են, պատմական կամ ժամանակակից իրադարձություն վերստեղծելու փորձ (այսինքն `հերոսացված վավերագրական ֆիլմ): Նկարիչները ՄԻԵԴ-ը ձգտում էր իրենց նկարը հասանելի դարձնել ժամանակի զանգվածային լսարանին, ուստի, իրենց գործերում նրանք հաճախ օգտագործում էին ուշ շարժման առօրյա լեզուն: Բացի «հերոսական իրատեսությունից», նրանց գործերը ցույց էին տալիս նաև հակումներ ամենօրյա գրելու և նատուրալիզմի մեջ, չնայած սա, ինչպես ավելի ուշ նշում էին սովետական ​​քննադատները, «հաճախ հանգեցնում էին մանր թեմաների և պատկերազարդման»:

Նրանք մարմնավորեցին «գեղարվեստական ​​վավերագրական» իրենց կարգախոսը. Բնությունը ճանապարհորդելու պրակտիկան չափազանց տարածված էր: Նկարիչները գնում էին գործարաններ և գործարաններ, Կարմիր բանակի զորանոց ՝ այնտեղի իրենց կերպարների կյանքն ու կյանքը դիտարկելու համար: Նրանց գործունեությունը սկսվեց էսքիզներով Մոսկվայի գործարաններում («Դինամո» և այլն) 1922 թ., Որտեղ Ռադիմովը և նրա ընկերները համարյա անմիջապես գնացին: «ԽՍՀՄ ժողովուրդների կյանքն ու կյանքը» ցուցահանդեսի նախապատրաստման ընթացքում բոլոր մասնակիցներն այցելել են երկրի ամենահեռավոր անկյունները և հետ բերել զգալի թվով էսքիզներ, որոնք հիմք են հանդիսացել իրենց աշխատանքների համար: Մարմնավորվեց ստեղծագործական գործուղումների հայեցակարգը. Նկարիչները ուղևորությունների էին մեկնում Գիտությունների ակադեմիայի արշավախմբերի, երկրաբան-սկաուտների և շինարարների հետ միասին:Ռուսաստանի Արվեստի ակադեմիայի արվեստի գործիչները մեծ դեր խաղացին սովետական ​​արվեստի համար նոր թեմաների յուրացման գործում, օրինակ, սովետական ​​լանդշաֆտը, ազդելով այդ ժամանակի տարբեր արվեստի խմբերի ներկայացուցիչների վրա: Իհարկե, նրանք ազդեցին նկարչության մեջ սոցիալիստական ​​ռեալիզմի տեսության ձևավորման վրա. Հայեցակարգ, որն առաջին անգամ հայտնվեց թերթերում 1932 թ., ՄԻԵԴ-ի լուծարման տարում:

Բացի այդ, ՄԻԵԴ-ը գործածեց գայթակղիչ արդյունաբերության գյուտերը, քանի որ դրա խնդիրն էր ոչ միայն համապատասխան թեմաներով կտավներ ստեղծել, այլև դրանք ժողովրդին հանձնել `շրջանառվելով պաստառների և բացիկների վրա: Նաև «չնայած հակամենաշնորհային ծրագրային վերաբերմունքներին, արդիության տարրերը (սիմվոլիզմը և իմպրեսիոնիզմը) անընդհատ իրենց զգում են, բայց կարծես հանգստացված վարկածով օտար են երևակայություններին» [4]:

ՄԻԵԴ-ի կարևոր նկարիչների մեծամասնությունը նկարչությունն ուսումնասիրել է նույնիսկ ցարական ժամանակներում ՝ ակադեմիական նկարչական ծրագրի հիման վրա, կամ իրենց հմտությունները ստացել են հենց այս դպրոցի ուսուցիչներից (օրինակ, 1-ին սովետական ​​մարտական ​​ջոկատ Միթրոֆան Գրևկովը սովորում էր 1-ին կայսերական գումարտակի հետ - Ֆրանց Ռուբոուդ): Սա հանգեցրեց նրան, որ նշանավոր Ախրովացիների գործերը թուլ չեն ոչ նկարներով, ոչ էլ գույնով կոմպոզիցիայով, և այս օրերին դրանք ունեն ոչ միայն պատմական, այլև շատ դեպքերում նշանակալից գեղարվեստական ​​արժեք:

Գործունեություն

Ցուցահանդեսներ

1920-ականներին ՄԻԵԴ-ի հիմնական գործունեությունը ցուցահանդեսն էր: Նա մոտ 70 ցուցահանդես է կազմակերպել ՄԻԵԴ մասնաճյուղերի մայրաքաղաքում և այլ քաղաքներում: Այս ցուցահանդեսներն ունեին Համամիութենական հաշվետվությունների և թեմատիկ ցուցահանդեսների բնույթ: Ախրովացիներն իրենց պրակտիկայում ներմուծեցին ցուցահանդեսների թեմատիկ սկզբունքը ՝ «Կարմիր բանակի կյանքն ու կյանքը», «Աշխատողների կյանքն ու կյանքը», «Հեղափոխությունը, կյանքը և աշխատանքը» և այլն:

Այս ցուցահանդեսները, որոնք միավորված էին մեկ թեմատիկ առանցքից, նոր երևույթ էին և մեծ հաջողություններ ունեցան հանդիսատեսի հետ: Լունաչարսկին գրել է AHRR յոթերորդ ցուցահանդեսի մասին. «... Նկարիչը հստակ գտնում է իր հանդիսատեսին, հանդիսատեսը հստակ սկսում է ճանաչել իր նկարչին նկարչի մեջ»:

«Ստալինը, ով այցելեց ՄԻԵՀ-ի կողմից կազմակերպված« Կարմիր բանակի 10 տարի »ցուցահանդեսը, նրան դրական գնահատական տվեց ՝ գրախոսական գրելով.« Ես 26 / II - 28 ցուցահանդեսում էի, ընդհանուր առմամբ, իմ կարծիքով ՝ լավ »:AHRR- ի առաջին ցուցահանդեսները հիմնականում բաղկացած էին ժամանակագրական և ամենօրյա բնույթի գործերից: Բայց շուտով նկարիչներին հաջողվեց «հաղթահարել առօրյա կյանքը» և ստեղծել պատկերավոր մեծ բովանդակության նկարներ ՝ արտացոլելով «կյանքի բնորոշ երևույթները»: Այս աշխատություններում այլևս ցուցադրված չէին հատուկ անհատական դրվագներ, բայց տրվեց «մարդկանց կյանքի լայն նկարը, նրանց հեղափոխական պայքարը»:

Մոսկվայի ցուցահանդեսներ

Մոսկվայում կազմակերպվել է 11 ցուցահանդես, որոնք ամենամեծն ու ամենահայտնիներն էին:

1. 1922 - «Իրատեսական ուղղություն ունեցող նկարիչների նկարների ցուցահանդես ՝ սովամահին օգնելու համար» (Կուզնեցկի կամրջի սրահ):
2. 1922 - «Կարմիր բանակի կյանք և կյանք» (կերպարվեստի թանգարան): AXR հայտարարությունը, որը հրապարակվել է կատալոգում:
3. 1922 - «Աշխատողների կյանքն ու կյանքը» նկարների, էսքիզների, էսքիզների, նկարների և քանդակների ցուցահանդեսների ցուցահանդես (Մոսկվա, Գիտատեխնիկական ակումբ միությունների պալատում):
4. 1923 - «Կարմիր բանակը. 1918-1923 »(Կարմիր բանակի թանգարան):
5. 1923 - «Վ. Ի. Ուլյանով-Լենինի անվան անկյուն» (Առաջին գյուղատնտեսական և արհեստագործական ցուցահանդես, այժմ `Մշակույթի և մշակույթի կենտրոնական պարկի տարածք):
6. 1924 - «Հեղափոխություն, կյանք և աշխատանք» :
7. 1925 - «Հեղափոխություն, կյանք և աշխատանք» (կերպարվեստի թանգարան):
8. 1926 - «ԽՍՀՄ ժողովուրդների կյանք և կյանք» (նախկին Գյուղատնտեսական ցուցահանդես, այժմ `Մշակույթի և մշակույթի կենտրոնական պարկի տարածք; Լենինգրադ - համառոտ կազմով ՝ Արվեստների ակադեմիայի սրահներ):
9. 1927 - Հոկտեմբերյան հեղափոխության տասներորդ տարելիցի «Արվեստների և գիտությունների ակադեմիայի մոսկովյան կազմակերպության նկարիչների, էսքիզների և քանդակների ցուցահանդես» (հեղափոխության թանգարան) (հեղափոխության թանգարան) (Արվեստի և գիտությունների ակադեմիայի հռչակագիրը հրապարակված է կատալոգում):
10. 1928ուցահանդեսին մասնակցում էին «Կարմիր բանակի X տարիները» (Կենտրոնական հեռագրարանի շենք), այլ ասոցիացիաների նկարիչներ: Հրապարակվում է ՄԻԵԴ հայտարարագիրը: Թվում էին, թե ինչ ոճով և բովանդակությամբ տարբեր բաներ էին ՝ Դեյնեկայի «Պետրոգրադի պաշտպանություն», «Կոմիսարի մահը» Պետրով-Օղկին, «Ֆերգանա կուսակցականներ» Պ. Կուզնեցով, Սոկոլով-Սկալի «Թաման արշավ», Շուխմինի և այլք:
11. 1929 - «Արվեստ զանգվածներին» (MGSPPS մարզադաշտ, այժմ `Մշակույթի և արվեստի կենտրոնական պարկի տարածք): Կատալոգում հրապարակվել են AXR հռչակագիրը և OXC հռչակագիրը :

1928-ին ՄԻԵԴ-ում Մոսկվայի բանվորական ակումբների համար կազմակերպվեց երկու ճանապարհորդական ցուցահանդես:

1928-ին բացվեց OMAHRR առաջին ցուցահանդեսը (Մոսկվա), 1929-ին տեղի ունեցավ OMAHR- ի երկու ցուցահանդես (դրանցից մեկը ներկայացնում էր տեքստիլ բաժնի աշխատանքը):

Ապագայում նկարիչները AHRR- ն մասնակցում են տարբեր թեմատիկ ցուցահանդեսների:

• «Նկարչություն, նկարչություն, կինոնկար, տպագրություն և քանդակ« Խորհրդային Միության երեխաների կյանքն ու կյանքը »թեմայով (1929)
• Առաջին ճանապարհորդական ցուցահանդեսը (1929),
• «Կարմիր բանակը խորհրդային արվեստում» (Մոսկվա, Պետական Տրետյակովյան պատկերասրահ),
• «Հեղափոխական և սովետական սուբյեկտների աշխատանքների ցուցահանդես» (1930, Պետական Տրետյակովյան պատկերասրահ) և այլն: