Քավություն (վեպ)
| Հիմնական թեմա | Երկրորդ համաշխարհային պատերազմ, վիպասան  | |
|---|---|---|
| Նախորդ | • Անտանելի սեր • Ամստերդամ • Քավություն (վեպ) | |
| Արվեստի ձև | վեպ | |
| Ժանր | metafiction | |
| Հեղինակ | Իեն Մաքյուեն | |
| Հրատարակիչ | Jonathan Cape | |
| Թողարկման ամսաթիվ | 2001 | |
| Ծագման երկիր | Միացյալ Թագավորություն | |
| Լեզու | անգլերեն | |
| Տեսարան | Լոնդոն, Դյունկերկ, Անգլիա | |
| Պարգևներ | WH Smith գրական մրցանակ, Los Angeles Times Book Prize for Fiction, Exclusive Books Boeke Prize, Գրական քննադատների ազգային մրցանակ գեղարվեստական գրականության ոլորտում | |
| Առաջադրում | Բուքերյան մրցանակ | |
«Քավություն», (անգլ.՝ Atonement) 2001 թվականի բրիտանական մետաֆիքցիոն վեպ, որի հեղինակը Իեն ՄաքՅուենն է։ Վեպի գործողությունները ծավալվում են երեք ժամանակաշրջաններում՝ 1935 թվականի Անգլիայում, Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի տարիների Անգլիայում և Ֆրանսիայում, ինչպես նաև ժամանակակից Անգլիայում։ Այն պատմում է բարձր դասի ընտանիքից մի աղջկա կիսաանմեղ սխալի մասին, որը կործանում է մարդկային կյանքեր, այդ սխալի ստվերում անցնող նրա հասունության տարիների մասին, ինչպես նաև գրական ստեղծագործության բնույթի վերաբերյալ մտորումների մասին։
Վեպը լայնորեն համարվում է ՄաքՅուենի լավագույն ստեղծագործություններից մեկը[1]։ Այն ընդգրկվել է 2001 թվականի Բուքերյան մրցանակի կարճ ցուցակում։ 2010 թվականին Time ամսագիրը «Քավություն»-ը ներառել է 1923[2]թվականից ի վեր անգլերեն լեզվով գրված 100 լավագույն վեպերի ցանկում։
2007 թվականին վեպի հիման վրա նկարահանվել է նույնանուն ֆիլմ, որը արժանացել է BAFTA և «Օսկար» մրցանակների։ Ֆիլմում նկարահանվել են Սիրշա Ռոնանը, Ջեյմս Մաքէվոյը, Քիրա Նայթլին և Վանեսա Ռեդգրեյվը, իսկ ռեժիսորը Ջո Ռայթն է։
Բովանդակություն
[խմբագրել | խմբագրել կոդը]Մաս առաջին
[խմբագրել | խմբագրել կոդը]Բրիոնի Թալիսը՝ տասներեքամյա անգլիացի աղջիկ, օժտված է գրելու տաղանդով և ապրում է ընտանիքի գյուղական կալվածքում՝ ծնողների՝ Ջեք և Էմիլի Թալիսների հետ, որոնք պատկանում են հողատեր ազնվականությանը։ Նրա ավագ քույրը՝ Սեսիլիան, վերջերս ավարտել է Քեմբրիջի համալսարանը Ռոբի Թըրների հետ՝ Թալիսների տան տնտեսուհու որդու և Սեսիլիայի մանկության ընկերոջ, որի համալսարանական կրթության ծախսերը հոգացել է Ջեք Թալիսը։
1935 թվականի ամռանը Բրիոնիի մորական զարմիկները՝ տասնհինգամյա Լոլան և իննամյա երկվորյակներ Ջեքսոնն ու Պիեռոն, այցելում են ընտանիքին իրենց ծնողների ամուսնալուծության ֆոնին։ Սեսիլիայի ավագ եղբայրը՝ Լեոնը, վերադառնում է Լոնդոնից՝ ուղեկցությամբ Օքսֆորդից իր ընկերոջ՝ ապահովված արտադրող Փոլ Մարշալի։ Սեսիլիան և Ռոբին վիճում են մի ծաղկամանի շուրջ, որը կոտրվում է և ընկնում շատրվանի մեջ։ Սեսիլիան մերկանում է մինչև ներքնազգեստը և սուզվում ջրի մեջ՝ կտորները դուրս բերելու համար՝ զարմացնելով Ռոբիին։ Բրիոնին, պատուհանից դիտելով տեսարանը, շփոթված և միաժամանակ հետաքրքրված է Սեսիլիայի և Ռոբիի գործողություններով։ Այդ տեսարանը նրան ներշնչում է դիմելու հոգեբանական ռեալիզմի գրությանը, և ընթերցողը տեղեկանում է, որ դա հետագայում դառնալու է նրա ստեղծագործության բնորոշ առանձնահատկությունը։
Լճակի մոտ տեղի ունեցած միջադեպից հետո Ռոբին գիտակցում է, որ սիրահարված է Սեսիլիային, և գրում է նրան ուղղված սիրային նամակի մի քանի տարբերակ։ Նա նամակը հանձնում է Բրիոնիին՝ Սեսիլիային փոխանցելու համար, սակայն անզգուշաբար տալիս է այն տարբերակը, որը մտադիր էր ոչնչացնել, և որն պարունակում է անպարկեշտ արտահայտություններ («Երազներում ես համբուրում եմ քեզ»)։ Երբ Ռոբին հասկանում է իր սխալը, Բրիոնին արդեն վերադարձել է տուն՝ նամակով։
Չնայած Ռոբիի հակառակ հրահանգներին՝ Բրիոնին բացում և կարդում է նամակը։ Նա ցնցվում է դրա գռեհիկ լեզվից և համոզվում, որ Ռոբին մտադիր է վնասել Սեսիլիային։ Վնասված Լոլան դիմում է Բրիոնիին՝ մխիթարություն փնտրելով՝ պնդելով, թե իր կրտսեր եղբայրներն են հարձակվել իր վրա, թեև ակնարկվում է, որ իրականում դա եղել է Փոլ Մարշալը, որի դեմքին երկար քերծվածք կա։ Բրիոնին Լոլային պատմում է նամակի բովանդակությունը, և Լոլան Ռոբիին անվանում է «խելագար», ինչով ավելի է ամրապնդում Բրիոնիի համոզմունքը։
Ռոբին ժամանում է գլխավոր տուն՝ ընտանեկան ընթրիքին մասնակցելու համար, որտեղ Սեսիլիան առերեսվում է նրան։ Նա խոստովանում է իր զգացմունքները, և Սեսիլիան նույն կերպ է արձագանքում։ Նույն երեկոյան Բրիոնին գրադարանում պատահաբար տեսնում է Սեսիլիային և Ռոբիին սեռական հարաբերության պահին։ Անփորձ և մանկամիտ Բրիոնին կարծում է, թե ընդհատել է Սեսիլիայի նկատմամբ կատարվող դաժան հարձակումը, և քարացած կանգնում է, մինչ Ռոբին և Սեսիլիան շտապ հեռանում են։
Ընթրիքի ընթացքում, որը լարված մթնոլորտում է անցնում, պարզվում է, որ երկվորյակները փախել են։ Բոլորը բաժանվում են խմբերի՝ նրանց որոնելու համար։ Սեսիլիան գնում է Լեոնի հետ, իսկ Ռոբին և Բրիոնին յուրաքանչյուրը առանձին են մեկնում որոնումների։ Մթության մեջ, երբ բոլորը փնտրում են երկվորյակներին, Բրիոնին գտնում է, որ իր զարմուհի Լոլան բռնաբարության է ենթարկվում անհայտ անձի կողմից, ում ոչ աղջիկներից մեկը չի կարող հստակ տեսնել։ Հարձակվողը փախչում է։ Բրիոնին, համոզված, որ դա Ռոբին է եղել, համոզում է Լոլային ընդունել, թե հավանաբար լսել է Ռոբիի ձայնը։ Աղջիկները վերադառնում են տուն, և Բրիոնին ոստիկանությանը մատնանշում է Ռոբիին որպես բռնաբարող՝ պնդելով, թե մթության մեջ տեսել է նրա դեմքը։ Լոլային հանգստացնող դեղ են տալիս տեղացի բժիշկը, Սեսիլիան գոռում է Բրիոնիի վրա և փակվում իր սենյակում, իսկ Փոլ Մարշալը ոստիկանների հետ ծխում է ծխախոտ։
Ռոբին չի վերադառնում, և ընտանիքն ու ոստիկանները արթուն սպասում են նրան։ Երբ լուսաբացը բացվում է, Ռոբին հայտնվում է տան մուտքի ճանապարհին՝ Ջեքսոնի և Պիեռոյի հետ, որոնց գտել և փրկել է։ Նա անմիջապես ձերբակալվում է և տարվում, և միայն Սեսիլիան ու նրա մայրը հավատում են նրա անմեղության մասին բողոքներին։ Բրիոնին գոհ է իրադարձությունների այս ավարտից՝ իր առասպելականացված պատկերմամբ, որտեղ ինքը հերոսն է, իսկ Ռոբին՝ չարագործը։
Մաս երկրորդ
[խմբագրել | խմբագրել կոդը]Երբ սկսվում է Երկրորդ համաշխարհային պատերազմը, Ռոբին արդեն մի քանի տարի անցկացրել է բանտում։ Նա և Սեսիլիան այդ տարիների ընթացքում փոխանակել են նամակներ՝ պահպանելով իրենց սերն ու նվիրվածությունը միմյանց հանդեպ։ Ռոբին ազատ է արձակվում պայմանով, որ կզորակոչվի բանակ։ Միևնույն ժամանակ Սեսիլիան ավարտել է բուժքրոջ պատրաստությունը և խզել է բոլոր կապերը իր ընտանիքի հետ՝ նրանց ունեցած մասնակցության պատճառով Ռոբիի բանտարկությանը։
Ռոբիի՝ Ֆրանսիա ուղարկվելուց քիչ առաջ նրանք հանդիպում են ընդամենը կես ժամով՝ Սեսիլիայի ճաշի ընդմիջման ընթացքում։ Նրանց հանդիպումը սկզբում կաշկանդված է, սակայն բաժանվելուց առաջ նրանք համբուրվում են։
Ֆրանսիայում պատերազմի ընթացքը անբարենպաստ է, և բանակը նահանջում է դեպի Դյունկերկ։ Վիրավոր Ռոբին ճանապարհ է ընկնում այնտեղ՝ մտորելով Սեսիլիայի հանդեպ իր սիրո և Բրիոնիի նկատմամբ ունեցած ատելության մասին։ Սակայն վերջապես նա գալիս է այն եզրակացության, որ Բրիոնին չափազանց փոքր էր ամբողջովին մեղադրվելու համար, և Սեսիլիային նամակ է գրում՝ հորդորելով նրան վերականգնել կապը ընտանիքի հետ։ Այս մասի ընթացքում նրա առողջական վիճակը գնալով վատթարանում է․ նա թուլանում է և սկսում զառանցել։ Ռոբին քնում է Դյունկերկում՝ տարհանումից մեկ օր առաջ։
Մաս երրորդ
[խմբագրել | խմբագրել կոդը]Զղջացող Բրիոնին, որն այժմ տասնութ տարեկան է, հրաժարվել է Քեմբրիջում իրեն առաջարկված տեղից և դարձել է Լոնդոնում բուժքույրական ուսուցման անցնող։ Նա լիովին գիտակցել է իր սխալի չափերն ու հետևանքները և հասկացել, որ այն մարդը, ում տեսել էր Լոլայի հետ, Լեոնի ընկեր Փոլ Մարշալն էր։
Բրիոնին շարունակում է գրել գեղարվեստական գործեր և աշխատավայրի հիվանդանոցում նամակ է ստանում Սիրիլ Քոնոլիից։ Սիրիլը մերժում է Բրիոնիի ներկայացրած իր նոր ստեղծագործության ձեռագիրը՝ նախատեսված իր «Horizon» ամսագրի համար, սակայն տալիս է բարեկամական և կառուցողական խորհուրդներ։ Այդ ստեղծագործությունն իրականում վեպի առաջին մասի նախնական տարբերակն է։
Բրիոնին մեկնում է մասնակցելու Փոլ Մարշալի և իր զարմուհի Լոլայի հարսանիքին՝ իմանալով, որ Լոլան ամուսնանում է իր բռնաբարողի հետ։ Նա մտածում է հարսանիքի ժամանակ բարձրաձայնելու մասին, սակայն չի անում դա։ Հետագայում նա այցելում է Սեսիլիային, որը սառն է նրա հանդեպ, բայց այնուամենայնիվ ներս է հրավիրում։ Մինչ Բրիոնին ներողություն է խնդրում Սեսիլիայից, Ռոբին անսպասելիորեն դուրս է գալիս ննջարանից։ Նա Սեսիլիայի հետ է ապրում բանակից արձակուրդում գտնվելու ընթացքում։ Ռոբին արտահայտում է իր զայրույթը Բրիոնիի նկատմամբ, սակայն Սեսիլիայի միջամտությամբ պահպանում է քաղաքավարությունը։
Սեսիլիան և Ռոբին երկուսն էլ հրաժարվում են ներել Բրիոնիին, որը այնուամենայնիվ հայտարարում է, որ կփորձի ամեն ինչ ուղղել։ Նա խոստանում է սկսել այն իրավական գործընթացները, որոնք անհրաժեշտ են Ռոբիի արդարացման համար, թեև Փոլ Մարշալը երբեք պատասխանատվության չի ենթարկվի իր հանցանքի համար՝ Լոլայի հետ ամուսնության պատճառով։ Սեսիլիայից հեռանալիս Բրիոնին լավատես է իր դերի վերաբերյալ Ռոբիի արդարացման գործում՝ մտածելով, որ դա կլինի «նոր տարբերակ, մի քավություն», և որ ինքը պատրաստ է սկսել։
Վերջաբան
[խմբագրել | խմբագրել կոդը]Վերջին բաժինը, որը վերնագրված է «Լոնդոն, 1999», ներկայացվում է հենց Բրիոնիի կողմից՝ օրագրային գրառման ձևով։ Այժմ նա 77 տարեկան է, հաջողակ վիպասան, ում վերջերս ախտորոշվել է անոթային տկարամտություն, և, հետևաբար, նա կանգնած է մտավոր կարողությունների արագ անկման առջև։
Հաստատվում է, որ վեպի նախորդ երեք բաժինների հեղինակը հենց Բրիոնին է։ Նա մասնակցում է իր պատվին կազմակերպված երեկույթին Թալիսների ընտանեկան տանը, որտեղ Թալիսների ընդարձակ ընտանիքի երեխաները բեմադրում են «Արաբելլայի դատավարությունները» պիեսը՝ այն ստեղծագործությունը, որը տասներեքամյա Բրիոնին գրել էր և 1935 թվականի ամռանը ապարդյուն փորձել էր բեմադրել իր զարմիկների հետ։ Ներկա են Լեոնն ու Պիեռոն, Ջեքսոնը մահացել է տասնհինգ տարի առաջ, իսկ Լոլան ողջ է, սակայն չի մասնակցում։
Վերջապես Բրիոնին բացահայտում է ընթերցողին, որ Ռոբի Թըրները մահացել է արյան վարակից Դյունկերքի լողափերին, իսկ Սեսիլիան մի քանի ամիս անց զոհվել է, երբ «Բլից»-ի ժամանակ ռումբը ոչնչացրել է Բալհեմի մետրոյի կայարանը։ 1940 թվականին նրանց միասին տեսնելու մասին Բրիոնիի պատմությունը հորինվածք էր։ Բրիոնին իսկապես մասնակցել է Լոլայի և Փոլ Մարշալի հարսանիքին, սակայն խոստովանում է, որ չափազանց «վախկոտ» էր՝ վերջերս սուգ ապրող Սեսիլիային այցելելու և հատուցում խնդրելու համար։ Վեպը, որը, նրա խոսքով, փաստական առումով ճշմարիտ է՝ բացառությամբ Ռոբիի և Սեսիլիայի վերամիավորման, իր ամբողջ կյանքի փորձն է՝ «քավություն» գտնելու նրանց հանդեպ գործած արարքի համար։
Բրիոնին իր հորինած երջանիկ ավարտը հիմնավորում է նրանով, որ չի տեսնում, թե ինչ նպատակ կծառայի ընթերցողներին «անողոք» պատմություն ներկայացնելը։ Նա գրում է. «Սիրում եմ մտածել, որ սա ոչ թե թուլություն է կամ փախուստ, այլ բարության վերջին արարք, պայքար մոռացության և հուսահատության դեմ՝ թույլ տալ իմ սիրահարներին ապրել և նրանց միավորել վերջում»։
Գլխավոր կերպարներ
[խմբագրել | խմբագրել կոդը]- Բրիոնի Թալիս – Լեոնի և Սեսիլիայի կրտսեր քույրը, ձգտող գրող։ Վեպի սկզբում նա տասներեք տարեկան է և մասնակցում է Ռոբի Թըրների բանտարկությանը՝ կեղծ պնդելով, թե նա հարձակվել է Լոլայի վրա։ Բրիոնին միաժամանակ պատմող և կերպար է, և վեպի ընթացքում մենք տեսնում ենք նրա վերափոխումը երեխայից կնոջ։ Վեպի վերջում նա գիտակցում է իր մանկության սխալը և որոշում է գրել այս վեպը՝ քավություն գտնելու համար։
- Սեսիլիա Թալիս – Թալիսների ընտանիքի միջնեկ զավակը։ Նա սիրահարված է իր մանկության ընկերոջը՝ Ռոբի Թըրներին։ Շատրվանի մոտ լարված միջադեպից հետո նրանք չեն խոսում միմյանց հետ մինչև պաշտոնական ընթրիքից առաջ հանդիպելը։ Երբ կարճ ժամանակ անց Ռոբին կեղծ մեղադրանքով մեղադրվում է բռնաբարության մեջ, Սեսիլիան կորցնում է նրան՝ բանտի և պատերազմի պատճառով, և որոշում է այլևս կապ չպահել իր ընտանիքի որևէ անդամի հետ։
- Լեոն Թալիս – Թալիսների ընտանիքի ավագ զավակը։ Նա վերադառնում է տուն՝ այցելության, և իր հետ բերում է ընկերոջը՝ Փոլ Մարշալին։
- Էմիլի Թալիս – Բրիոնիի, Սեսիլիայի և Լեոնի մայրը։ Վեպի մեծ մասում նա հիվանդ է և գամված է անկողնուն՝ տառապելով ծանր միգրեններից։
- Ջեք Թալիս – Բրիոնիի, Սեսիլիայի և Լեոնի հայրը։ Նա հաճախ ուշ ժամերին է աշխատում, և վեպում ակնարկվում է, որ արտամուսնական կապ ունի։
- Ռոբի Թըրներ – Գրեյս Թըրների որդին, ով բնակվում է Թալիսների կալվածքի տարածքում։ Մեծանալով Լեոնի, Բրիոնիի և Սեսիլիայի հետ՝ նա լավ է ճանաչում ընտանիքը։ Նա Սեսիլիայի հետ սովորել է Քեմբրիջի համալսարանում, և ուսումն ավարտելուց հետո նրանք սիրահարվում են։ Բրիոնիի կեղծ մեղադրանքի հետևանքով Ռոբին երեքուկես տարի բանտում է անցկացնում՝ իբր Լոլային բռնաբարելու համար։
- Գրեյս Թըրներ – Ռոբիի մայրը։ Ջեք Թալիսի թույլտվությամբ նա բնակվում է կալվածքի տարածքում և դարձել է ընտանիքի տնտեսուհին՝ զբաղվելով Թալիսների լվացքով։ Երբ նրա որդուն կեղծ մեղադրում են Լոլայի բռնաբարության մեջ, միայն նա և Սեսիլիան են հավատում նրա անմեղությանը, և Գրեյսը հեռանում է Թալիսների ընտանիքից։
- Լոլա Քուինսի – Տասնհինգ տարեկան աղջիկ, Բրիոնիի, Սեսիլիայի և Լեոնի զարմուհին։ Իր երկվորյակ եղբայրների հետ գալիս է Թալիսների մոտ ապրելու ծնողների ամուսնալուծությունից հետո։ Լոլան պետք է խաղար գլխավոր դերը Բրիոնիի պիեսում, սակայն ներկայացումը չեղարկվում է։ Թալիսների տանը գտնվելու ընթացքում նա բռնաբարվում է։ Ավելի ուշ վեպում նա հայտնվում է որպես հասուն կին՝ ամուսնացած Փոլ Մարշալի հետ։ Նա կարմրահեր է, բաց մաշկով և պեպեններով։
- Ջեքսոն և Պիեռո Քուինսի – Լոլայի կրտսեր երկվորյակ եղբայրները և Թալիսների զարմիկները։ Նրանք, քրոջ հետ միասին, գալիս են Թալիսների մոտ ապրելու ծնողների ամուսնալուծությունից հետո։ Բրիոնին ցանկանում է նրանց ներգրավել իր պիեսում, սակայն տարաձայնությունների պատճառով ներկայացումը չեղարկվում է, ինչը վշտացնում է երկուսին էլ։ Ավելի ուշ վեպում Պիեռոն հայտնվում է որպես տարեց մարդ, մինչդեռ Ջեքսոնը մահացած է։
- Դենի Հարդման – Թալիսների ընտանիքի վարպետ-վերանորոգողը։ Ռոբին և Սեսիլիան սկզբում կասկածում են, որ Լոլայի բռնաբարության համար նա է պատասխանատու, մինչև Բրիոնին նրանց այլ բան չի ասում, ինչից հետո Ռոբին նշում է, որ իրեն պարտք են ներողություն։
- Փոլ Մարշալ – Լեոնի ընկերը։ Մթության մեջ, Թալիսների տան տարածքից դուրս, նա բռնաբարում է Լոլային, սակայն Բրիոնին մեղադրում է Ռոբիին։ Տարիներ անց Լոլան և Փոլը ամուսնանում են։ Փոլ Մարշալը նաև շոկոլադի գործարանի սեփականատեր է, որն արտադրում է «Amo» շոկոլադե էներգետիկ սալիկներ՝ մատակարարվող բանակին, ինչը նրան մեծ կարողություն է բերում։
- Կապրալ Նեթլ – Ռոբիի երկու ուղեկիցներից մեկը Դյունկերքի տարհանման ժամանակ։ Վեպի վերջին բաժնում տարեց Բրիոնին ակնարկում է «պարոն Նեթլին», ումից ստացել է «տասներկու երկար նամակ», սակայն հստակ չէ՝ արդյոք խոսքը նույն անձի մասին է։
- Կապրալ Մեյս – Ռոբիի երկրորդ ուղեկիցը Դյունկերքի տարհանման ժամանակ։ Վերջին անգամ երևում է, երբ, ենթադրաբար, փրկում է Թագավորական օդուժի մի զինծառայողի՝ հետևակայինների հնարավոր լինչից, որոնք իբր ցանկանում էին նրան խեղդել «անիծյալ ծովում»։
- Բեթթի – Թալիսների ընտանիքի սպասուհին, բնավորությամբ նկարագրված որպես «թշվառ»։
Հղումներ այլ գրական գործերին
[խմբագրել | խմբագրել կոդը]Atonement վեպը պարունակում է միջտեքստային հղումներ մի շարք գրական գործերի, այդ թվում՝ Gray's Anatomy, The Waves, Jude the Obscure, The Golden Bowl, Northanger Abbey, Clarissa, Lolita, Dusty Answer, ինչպես նաև The Tempest, Macbeth, Hamlet և Twelfth Night պիեսներին, իսկ Իեն ՄաքՅուենը նշել է, որ անմիջական ազդեցություն է կրել նաև The Go-Between ստեղծագործությունից, ինչպես նաև վեպում հիշատակվում են երկու իրական գրական քննադատներ՝ Cyril Connolly և Elizabeth Bowen։
Ընդունելություն
[խմբագրել | խմբագրել կոդը]Մրցանակներ և պատվավոր ընդգրկումներ
[խմբագրել | խմբագրել կոդը]Մրցանակներ
[խմբագրել | խմբագրել կոդը]- Ընդգրկվել է 2001 թվականի Booker Prize մրցանակի կարճ ցուցակում[1]
- Ընդգրկվել է 2001 թվականի James Tait Black Memorial Prize մրցանակի կարճ ցուցակում
- Ընդգրկվել է 2001 թվականի Whitbread Novel Award մրցանակի կարճ ցուցակում
- Արժանացել է 2002 թվականի Los Angeles Times Book Prize մրցանակին (գեղարվեստական գրականություն)
- Արժանացել է 2002 թվականի National Book Critics Circle Award մրցանակին (գեղարվեստական գրականություն)
- Արժանացել է 2002 թվականի WH Smith Literary Award մրցանակին
- Արժանացել է 2002 թվականի Boeke Prize մրցանակին
- Արժանացել է 2004 թվականի Santiago Prize մրցանակին (Եվրոպական վեպ)[3]
Պատվավոր ընդգրկումներ
[խմբագրել | խմբագրել կոդը]- Զբաղեցրել է 82-րդ հորիզոնականը Entertainment Weekly-ի «1983–2008 թվականների 100 լավագույն գրքեր» ցանկում
- Time ամսագրի կողմից ճանաչվել է տարվա լավագույն գեղարվեստական վեպ և ներառվել «Բոլոր ժամանակների 100 մեծագույն վեպեր» ցանկում[4]
- Ընդգրկվել է The Observer-ի «100 մեծագույն վեպեր» ցանկում[5]
- Զբաղեցրել է 41-րդ հորիզոնականը The Guardian-ի «21-րդ դարի 100 լավագույն գրքեր» ցանկում[6]
- Ներառվել է The Daily Telegraph-ի «Բոլոր ժամանակների 100 մեծագույն վեպեր» ցանկում[7]
- Զբաղեցրել է 26-րդ հորիզոնականը The New York Times-ի «21-րդ դարի 100 լավագույն գրքեր» ցանկում[8]
Հակասություններ
[խմբագրել | խմբագրել կոդը]Գրագողության մեղադրանքներ
[խմբագրել | խմբագրել կոդը]2006 թվականի վերջին, սիրավեպերի և պատմական վեպերի հեղինակ Լուսիլա Էնդրյուսի գործակալը մեղադրեց Մաքյուենին Էնդրյուսին պատերազմական տարիներին Լոնդոնում բուժքույրական գործունեությամբ զբաղվող նյութի համար բավարար չափով չհավաստելու մեջ, որը վերցված էր նրա 1977 թվականի ինքնակենսագրական «No Time for Romance» վերնագրից։ Մաքյուենը, որը նախկինում նմանատիպ մեղադրանքների էր բախվել հերքեց ցանկացած հանցանք՝ ընդունելով Էնդրյուսի ազդեցությունը։ Նա նշեց, որ նա հիշատակվում է «Քավություն» գրքում և պաշտպանեց պատմական հետազոտությունների իր օգտագործումը՝ ընդգծելով, որ վիպասանները հաճախ դիմում են իրական կյանքի աղբյուրներից։[9][10]
Մի շարք հայտնի հեղինակներ, այդ թվում՝ Ջոն Ափդայքը, Մարտին Ամիսը, Մարգարետ Աթվուդը, Թոմաս Քենիլլին, Զեյդի Սմիթը և մեկուսի Թոմաս Փինչոնը, հրապարակավ պաշտպանեցին Մաքյուենին մեղադրանքներից՝ պնդելով, որ պատմական աղբյուրներից օգտվելը օրինական գրական պրակտիկա է։[11][12]
Բռնաբարության կեղծ մեղադրանքների պատկերում
[խմբագրել | խմբագրել կոդը]«Atonement»-ը քննադատության է արժանացել նաև կեղծ բռնաբարության մեղադրանքների ներկայացման համար: Կենտրոնական սյուժեն պտտվում է Բրայոնի Թալիսի՝ 13-ամյա աղջկա շուրջ, որը սխալմամբ մեղադրում է Ռոբի Թըրներին իր զարմիկին բռնաբարելու մեջ, ինչը հանգեցրել է նրա բանտարկությանը և բազմաթիվ կյանքերի ողբերգական բացահայտմանը: Որոշ քննադատներ պնդում են, որ վեպում կեղծ մեղադրանքի ներկայացումը կարող է ամրապնդել սեռական բռնության վերաբերյալ վնասակար սխալ պատկերացումները:[13]
Էթիկական մտահոգություններ ավարտի վերաբերյալ
[խմբագրել | խմբագրել կոդը]Վեպի ավարտը նաև բանավեճ է առաջացրել դրա էթիկական հետևանքների վերաբերյալ: Վերջին բաժնում Բրայոնի Թալիսը, որն այժմ տարեց վիպասան է, բացահայտում է, որ վերաշարադրել է պատմությունը իր գեղարվեստական պատմության մեջ՝ թույլ տալով Ռոբիին և Սեսիլիային վերամիավորվել իր վեպում՝ չնայած նրանց իրական ճակատագրերին: Որոշ գրականագետներ պնդում են, որ այս մետաֆիկցիոնալ շրջադարձը հարցեր է առաջացնում պատմողականության բարոյական պատասխանատվության և Բրայոնիի արարքի իրական քավության վերաբերյալ:[14] Մյուսները ենթադրում են, որ վեպը քննադատում է գրողների՝ պատմությունը մանիպուլյացիայի ենթարկելու կարողությունը՝ անհանգստացնող ձևով մշուշելով ճշմարտության և հորինվածքի միջև եղած գիծը։[15]
Վեպի այս ասպեկտները ավելի լայն քննարկումներ են առաջացրել հեղինակների պատասխանատվության մասին՝ զգայուն թեմաներ պատկերելիս, և գեղարվեստական գրականության դերի մասին՝ պատմական և բարոյական անարդարությունները հասցեագրելու գործում։
Հրատարակություն
[խմբագրել | խմբագրել կոդը]Վեպը սկզբնապես կոչվում էր Atonement (Քավություն)։ Պատմաբան Թիմ Գարթոն-Էշը, որին Մաքյուենը հաճախ ցույց է տալիս իր գրքերի սևագրերը, վերջին րոպեին համոզեց Մաքյուենին փոխել վերնագիրը։
Այն առաջին անգամ հրատարակվել է 2001 թվականին՝ այն ժամանակվա հրատարակչական տնօրեն Dan Franklin-ի կողմից, Jonathan Cape հրատարակչությունում, London, United Kingdom։ Առաջին ամերիկյան հրատարակությունը լույս է տեսել 2002 թվականի ապրիլին՝ Nan A. Talese/Doubleday կողմից։ Առաջին աուդիոգիրքը թողարկվել է 2002 թվականին՝ Recorded Books ընկերության կողմից և ընթերցվել է Jill Tanner-ի կողմից։[16]
Շապիկ
[խմբագրել | խմբագրել կոդը]Առաջին հրատարակության շապիկի պատկերը, որը ձևավորել է Suzanne Dean-ը, ներկայացնում է ամառային զգեստով մի աղջկա, որը նստած է գյուղական տան աստիճաններին։ BBC Four-ի Ջոն Ուիլսոնը այն նկարագրել է որպես «մտախոհ տրամադրությամբ, գրեթե հոգնածությամբ» օժտված պատկեր։ Այս լուսանկարը արվել է միայն այն բանից հետո, երբ աղջկան ժամերով լուսանկարել էին, ինչի հետևանքով նա հիասթափվել էր և զայրացած ոտքով թակում էր։[17][18][19][20][21]
Վերամշակումներ
[խմբագրել | խմբագրել կոդը]Վեպի հիման վրա նկարահանվել է ֆիլմ, որը բեմադրել է Joe Wright-ը՝ Christopher Hampton-ի սցենարով։ Ֆիլմը թողարկվել է Working Title Films ընկերության կողմից 2007 թվականի սեպտեմբերին՝ United Kingdom-ում, և 2007 թվականի դեկտեմբերին՝ United States-ում։ Գլխավոր դերերում հանդես են եկել James McAvoy-ը և Keira Knightley-ն։
Ֆիլմը ունեցել է առևտրային և քննադատական մեծ հաջողություն և արժանացել է «Օսկար» մրցանակի՝ լավագույն բնօրինակ երաժշտության համար։
2023 թվականին վեպը բեմադրվել է որպես բալետ՝ Cathy Marston-ի կողմից։ Երաժշտությունը հեղինակել է Laura Rossi-ն, բեմադրության ձևավորումը կատարել է Michael Levine-ը, իսկ զգեստների դիզայնը՝ Bregje Van Balen-ը։[22] The ballet had its world premiere at Ballet Zurich on April 28, before its U.S. premiere in October by the Joffrey Ballet at the Lyric Opera in Chicago.[23][24] The adaptation was lauded by critics as "Marston's finest ballet to date."[25] When McEwan saw the world premiere of the ballet in April of 2023, he noted that the performance allowed himself to "fully experience the emotion" of his novel for the first time and found it to be "very very powerful, emotionally, to see bodies speaking the narrative."[26][27]
Ծանոթագրություններ
[խմբագրել | խմբագրել կոդը]- 1 2 Atonement, Արխիվացված է օրիգինալից 2008 թ․ մայիսի 16-ին, Վերցված է 2013 թ․ հուլիսի 1-ին
- ↑ «All Time 100 Novels». Time. 2005 թ․ հոկտեմբերի 16. Արխիվացված է օրիգինալից 2010 թ․ փետրվարի 16-ին.
- ↑ «About King's College London: News and What's On: King's College London». Արխիվացված է օրիգինալից 2009 թ․ ապրիլի 14-ին. Վերցված է 2007 թ․ դեկտեմբերի 26-ին.
- ↑ «All Time 100 Novels». Time. 2005 թ․ հոկտեմբերի 16. Արխիվացված է օրիգինալից 2005 թ․ հոկտեմբերի 22-ին. Վերցված է 2010 թ․ ապրիլի 25-ին.
- ↑ «The best novels ever». The Guardian. London. 2008 թ․ օգոստոսի 19. Արխիվացված է օրիգինալից 2010 թ․ մայիսի 10-ին. Վերցված է 2013 թ․ հուլիսի 1-ին.
- ↑ «The 100 best books of the 21st century». The Guardian. London. 2019 թ․ սեպտեմբերի 21. Վերցված է 2019 թ․ սեպտեմբերի 22-ին.
- ↑ «The 100 greatest novels of all time». The Telegraph. 2022 թ․ մարտի 10.
- ↑ «The 100 Best Books of the 21st Century». The New York Times. 2025 թ․ փետրվարի 12. Վերցված է 2024 թ․ հուլիսի 16-ին.
- ↑ «An inspiration, yes. Did I copy from another author? No». The Guardian. London. 2006 թ․ նոյեմբերի 27. Արխիվացված օրիգինալից 2006 թ․ դեկտեմբերի 6-ին. Վերցված է 2006 թ․ նոյեմբերի 27-ին.
- ↑ Hoyle, Ben (2006 թ․ նոյեմբերի 27). «McEwan hits back at call for atonement». Times Online. London. Արխիվացված է օրիգինալից 2008 թ․ դեկտեմբերի 2-ին. Վերցված է 2006 թ․ նոյեմբերի 27-ին.
- ↑ Reynolds, Nigel (2006 թ․ դեկտեմբերի 6). «Recluse speaks out to defend McEwan». The Daily Telegraph. London. Արխիվացված է օրիգինալից 2007 թ․ սեպտեմբերի 4-ին. Վերցված է 2010 թ․ ապրիլի 25-ին.
- ↑ Bell, Dan (2006 թ․ դեկտեմբերի 6). «Pynchon backs McEwan in 'copying' row». The Guardian. London. Վերցված է 2010 թ․ ապրիլի 25-ին.
- ↑ «The Problematic Depiction of False Accusations in Atonement». Literary Hub. 2023 թ․ հուլիսի 5. Վերցված է 2025 թ․ փետրվարի 6-ին.
- ↑ Gale, Michael (2018 թ․ ապրիլ). «Fiction as Atonement: Ethical Reflections in Ian McEwan's Novel». Kenyon Review. Վերցված է 2025 թ․ փետրվարի 6-ին.
- ↑ Head, Dominic (2008). Ian McEwan. Manchester University Press. ISBN 9780719066542.
- ↑ «Ian McEwan Website: Atonement».
- ↑ «Ian McEwan's Atonement: An oral history». 2021 թ․ փետրվարի 24.
- ↑ «BBC Radio 4 – Front Row, the Art of Book Cover Design».
- ↑ «Suzanne Dean: The secret to a good book cover». 2011 թ․ դեկտեմբերի 2.
- ↑ «Dan Franklin: 'I am a tart. I am deeply shallow'». The Guardian. London. 2010 թ․ մարտի 14.
- ↑ «Uncovered talent». 2003 թ․ հոկտեմբերի 9.
- ↑ «Love, Lies and Literature – The Joffrey Ballet's 'Atonement'». Joffrey Ballet (անգլերեն). 2024-10-18. Վերցված է 2025-02-05-ին.
- ↑ May, Emily (2024-04-24). «Cathy Marston Presents the World Premiere of Atonement at Ballet Zurich». Pointe Magazine (ամերիկյան անգլերեն). Վերցված է 2025-02-05-ին.
- ↑ «New 'Atonement' ballet sets a teen's moral missteps into graceful motion». Joffrey Ballet (անգլերեն). 2024-09-17. Վերցված է 2025-02-05-ին.
- ↑ «Review: 'Atonement' is Marston's finest ballet to date». Joffrey Ballet (անգլերեն). 2024-10-18. Վերցված է 2025-02-05-ին.
- ↑ Opernhaus Zürich (2024-04-23). ATONEMENT - Rehearsal Trailer - Ballett Zürich. Վերցված է 2025-02-05-ին – via YouTube.
- ↑ «Choreographer Cathy Marston always had the Joffrey Ballet in mind for 'Atonement'». Joffrey Ballet (անգլերեն). 2024-09-05. Վերցված է 2025-02-05-ին.
Լրացուցիչ ընթերցում
[խմբագրել | խմբագրել կոդը]- Rooney, Anne. Atonement: York Notes Advanced (London: York Press, 2006) 978-1405835619
- Bentley, Nick. "Ian McEwan, Atonement". In Contemporary British Fiction (Edinburgh: Edinburgh University Press, 2008), 148–57. 978-0-7486-2420-1.
- Crosthwaite, Paul. "Speed, War, and Traumatic Affect: Reading Ian McEwan's Atonement." Cultural Politics 3.1 (2007): 51–70.
- D'hoker, Elke. "Confession and Atonement in Contemporary Fiction: J. M. Coetzee, John Banville, and Ian McEwan." Critique 48.1 (2006): 31–43.
- Finney, Brian. "Briony's Stand Against Oblivion: The Making of Fiction in Ian McEwan's Atonement." Journal of Modern Literature 27.3 (2004): 68–82.[1]
- Harold, James. "Narrative Engagement with Atonement and The Blind Assassin." Philosophy and Literature 29.1 (2005): 130–145.
- Hidalgo, Pilar. "Memory and Storytelling in Ian McEwan's Atonement." Critique 46.2 (2005): 82–91.
- Ingersoll, Earl G. "Intertextuality in L. P. Hartley's The Go-Between and Ian McEwan's Atonement." Forum for Modern Language Studies 40 (2004): 241–58.
- O'Hara, David K. "Briony's Being-For: Metafictional Narrative Ethics in Ian McEwan's Atonement." Critique: Studies in Contemporary Fiction 52.1 (December 2010): 72–100.
- Salisbury, Laura. "Narration and Neurology: Ian McEwan's Mother Tongue", Textual Practice 24.5 (2010): 883–912.
- Schemberg, Claudia."Achieving 'At-one-ment': Storytelling and the Concept of Self in Ian McEwan's The Child in Time, Black Dogs, Enduring Love and Atonement." Frankfurt am Main: Peter Lang, 2004.
- Phelan, James. "Narrative Judgments and the Rhetorical Theory of Narrative: Ian McEwan's Atonement." A Companion to Narrative Theory. Ed. James Phelan and Peter J. Rabinowitz. Malden, MA: Blackwell, 2005. 322–36.