«Պոստիմպրեսիոնիզմ»–ի խմբագրումների տարբերություն
չ робот добавил: lt:Postimpresionizmas |
չ robot Adding: vi:Hậu ấn tượng; cosmetic changes |
||
Տող 8. | Տող 8. | ||
== Էությունը == |
== Էությունը == |
||
Պոստիմպրեսիոնիզմում արտացոլում են գտել այդ շրջանի արևմտաեվրոպական մշակույթի ճգնաժամային գծերը, նրա բարդ, շրջադարձային պահը, արվեստագետների կողմից գաղափարաբարոյական կայուն արժեքների դժվարին ու հակասական որոնումները: Պոստիմպրեսիոնիզմի շրջանին բնորոշ է ուղղությունների և ստեղծագործական անհատական համակարգերի ակտիվ փոխացդեցությունը: Չնայած պոստիմպրեսիոնիզմի մի շարք ուղղություններ ([[նեոիմպրեսիոնիզմ]], [[սիմվոլիզմ]], «[[մոդեռն]]»-ի ֆրանսիական տարբերակը՝ «Նաբի»-ն) որակապեսներփակվում են վերոհիշյալ ժամանակահատվածում, նրա առաջատար վարպետների՝ [[Պոլ Սեզան]]ի, [[Վան Գոգ]]ի, [[Պոլ Գոգեն]]ի, [[Անրի Թուլուզ Լոտրեկ]]ի ստեղծագործությունը իր պրոբլեմատիկայով սկզբնավորել է |
Պոստիմպրեսիոնիզմում արտացոլում են գտել այդ շրջանի արևմտաեվրոպական մշակույթի ճգնաժամային գծերը, նրա բարդ, շրջադարձային պահը, արվեստագետների կողմից գաղափարաբարոյական կայուն արժեքների դժվարին ու հակասական որոնումները: Պոստիմպրեսիոնիզմի շրջանին բնորոշ է ուղղությունների և ստեղծագործական անհատական համակարգերի ակտիվ փոխացդեցությունը: Չնայած պոստիմպրեսիոնիզմի մի շարք ուղղություններ ([[նեոիմպրեսիոնիզմ]], [[սիմվոլիզմ]], «[[մոդեռն]]»-ի ֆրանսիական տարբերակը՝ «Նաբի»-ն) որակապեսներփակվում են վերոհիշյալ ժամանակահատվածում, նրա առաջատար վարպետների՝ [[Պոլ Սեզան]]ի, [[Վան Գոգ]]ի, [[Պոլ Գոգեն]]ի, [[Անրի Թուլուզ Լոտրեկ]]ի ստեղծագործությունը իր պրոբլեմատիկայով սկզբնավորել է [[20-րդ դար|XX դարի]] կերպարվեստի պատմությունը:<ref>Հայկական Սովետական Հանրագիտարան</ref> |
||
Տող 22. | Տող 22. | ||
Image:Henri Edmond Cross 001.jpg|[[Անրի Կրոս]] ([[1856]]–[[1910]]) |
Image:Henri Edmond Cross 001.jpg|[[Անրի Կրոս]] ([[1856]]–[[1910]]) |
||
Image:Georges Seurat - Un dimanche après-midi à l'Île de la Grande Jatte.jpg|[[Ժորժ Սյորա]] ([[1859]]–[[1891]]) |
Image:Georges Seurat - Un dimanche après-midi à l'Île de la Grande Jatte.jpg|[[Ժորժ Սյորա]] ([[1859]]–[[1891]]) |
||
Image:Portrait-Alice-Sethe-1888.jpg|[[Թեո վան Ռուսելբորգ |
Image:Portrait-Alice-Sethe-1888.jpg|[[Թեո վան Ռուսելբորգ]] ([[1862]]–[[1926]]) |
||
Image:Signac.jpg|[[Պոլ Սինյակ]] ([[1863]]–[[1935]]) |
Image:Signac.jpg|[[Պոլ Սինյակ]] ([[1863]]–[[1935]]) |
||
Image:Henri de Toulouse-Lautrec 036.jpg|[[Անրի Թուլուզ Լոտրեկ]] ([[1864]]–[[1901]]) |
Image:Henri de Toulouse-Lautrec 036.jpg|[[Անրի Թուլուզ Լոտրեկ]] ([[1864]]–[[1901]]) |
||
Տող 64. | Տող 64. | ||
[[th:ศิลปะอิมเพรสชันนิสม์สมัยหลัง]] |
[[th:ศิลปะอิมเพรสชันนิสม์สมัยหลัง]] |
||
[[tr:Art izlenimcilik]] |
[[tr:Art izlenimcilik]] |
||
[[vi:Hậu ấn tượng]] |
|||
[[zh:后印象派]] |
[[zh:后印象派]] |
17:06, 22 Օգոստոսի 2009-ի տարբերակ
Պոստիմպրեսիոնիզմ (լատ. post - հետո և իմպրեսիոնիցմ) - XIX դարի վերջի և XX դարի առաջին տարիների ֆրանսիական գեղանկարչության հիմնական ուղղությունների հավաքական պայմանական անվանումը:
Ծագումը
Պոստիմպրեսիոնիզմի ներկայացուցիչները, որոնք նախկինում հարում էին իմպրեսիոնիզմին, 1880-ական թվականների կեսից (նրա ճգնաժամի ժամանակ) ձգտել են գտնել իրենց կարծիքով դարաշրջանին առավել համահնչյուն արտահատչամիջոցներ, հաղթահարել գեղարվեստական մտածողության էմպիրիզմը և իմպրեսիոնիզմին հատուկ կյանքի առանձին ակնթարթների անմիջական սևեռակումից անցնել նրա հոգևոր և նյութական ինչ-որ չափով տևական վիճակների մարմնավորմանը:
Էությունը
Պոստիմպրեսիոնիզմում արտացոլում են գտել այդ շրջանի արևմտաեվրոպական մշակույթի ճգնաժամային գծերը, նրա բարդ, շրջադարձային պահը, արվեստագետների կողմից գաղափարաբարոյական կայուն արժեքների դժվարին ու հակասական որոնումները: Պոստիմպրեսիոնիզմի շրջանին բնորոշ է ուղղությունների և ստեղծագործական անհատական համակարգերի ակտիվ փոխացդեցությունը: Չնայած պոստիմպրեսիոնիզմի մի շարք ուղղություններ (նեոիմպրեսիոնիզմ, սիմվոլիզմ, «մոդեռն»-ի ֆրանսիական տարբերակը՝ «Նաբի»-ն) որակապեսներփակվում են վերոհիշյալ ժամանակահատվածում, նրա առաջատար վարպետների՝ Պոլ Սեզանի, Վան Գոգի, Պոլ Գոգենի, Անրի Թուլուզ Լոտրեկի ստեղծագործությունը իր պրոբլեմատիկայով սկզբնավորել է XX դարի կերպարվեստի պատմությունը:[1]
Պատկերասրահ
-
Շառլ Անգրանդ ([1854]–1926)
Աղբյուրներ
- ↑ Հայկական Սովետական Հանրագիտարան