Jump to content

Աննա Ռենցի

Վիքիպեդիայից՝ ազատ հանրագիտարանից
Աննա Ռենցի
Դիմանկար
Ծնվել էմոտ 1620[1]
Ծննդավայրենթդ․ Հռոմ, Պապական մարզ
Մահացել էոչ վաղ քան 1661
Քաղաքացիություն Պապական մարզ
Մասնագիտությունդերասանուհի և օպերային երգչուհի
 Anna Renzi Վիքիպահեստում
Աննա Ռենցի

Աննա Ռենցի, մոտ 1620[1], ենթդ․ Հռոմ, Պապական մարզ - ոչ վաղ քան 1661, իտալացի սոպրանո երգչուհի[2], հայտնի է իր դերասանական ունակությամբ, ինչպես նաև իր ձայնով, և օպերայի պատմության մեջ նկարագրվել է որպես առաջին դիվա։

Գործունեություն

[խմբագրել | խմբագրել կոդը]

Ծնված լինելով Հռոմում՝ Աննա Ռենցին մեծապես հայտնի է եղել Վիեննայում 1640-ականներին և իր առաջին ելույթն ունեցել է 1640 թվականին Ֆրանսիայի դեսպանի պալատում կարդինալ Ռիշելյոյի ներկայությամբ, Լուսինդայի դերում Օտավիանո Կաստելիի և երիտասարդ կոմպոզիտոր Ֆիլբերտո Լորենցիի[3] Il favorito del principe օպերայում։ Վերջինս էլ շարունակել է լինել նրա ուսուցիչը և/կամ նվագակցողը հետագա տարիներին[4]։ 1641 թվականին նա կատարում է իր վենետիկյան սենսացիոն առաջին ելույթը որպես Դեիդամիա, Ջիուլիո Ստրոզիի և Ֆրանչեսկո Սակրատիի La finta pazza (Կեղծ խենթ կինը) օպերայի գլխավոր դերում, որի հանդիսավոր բացումն արվել է Նովիսիմո թատրոնում, իսկ դեկորները նախագծել է հայտնի բեմանկարիչ Ջիակոմո Տորելին։ 1642 թվականին նա ստեղծում է Արքիմենեի կերպարը Վինչենցո Նոլֆիի և Սակրատիի Il Bellerofonte օպերայում, և նույն տարում Օրացիո Տարդիտին նրան է նվիրում երկու և երեք մասից բաղկացած կանցոնետեի հավաքածու, որը վկայում է նրա փառքի մասին[5]։

1643 թվականին նա ստեղծում է երկու դեր Սանտի Ջովանի է Պաոլո թատրոնում․ Արետուզա, Ստրոցիի և Լորենցիի La finta savia (Կեղծ իմաստուն կինը․ երաժշտությունը պահպանվել է հատվածներով) օպերայում գլխավոր դերը, և Օտտավիայի գլխավոր դերը Ջովանի Ֆրանչեսկո Բուսենելոյի և Կլաուդիո Մոնտեվերդիի L'incoronazione di Poppea օպերայում, որոնց օպերայում նա հավանաբար ստեղծել է նաև Լա Վիրտու և Դրուսիլա դերերը[6]։ 1644 թվականին նա վերադառնում է Նովիսիմո՝ ստեղծելով Սկիպիոնե Հերիկոյի և անհայտ կոմպոզիտորի (հավանաբար Լորենցի) La Deidamia օպերայի գլխավոր դերը[7]։ Նույն տարում նա դառնում է Le glorie della signora Anna Renzi romana-ի՝ Ստրոցիի խմբագրած ստեղծագործությունների ժողովածուիի գլխավոր դերակատարը, որը վառ տպավորություն է թողնում որպես կատարող նրա բնորոշ գծերի և հանդիսատեսի վրա նրա ունեցած ազդեցության մասին։ 1645 թվականին նա երգել է Մայոլինո Բիսաչոնիի և Ջովանի Ռովետտայի Ercole in Lidia օպերայում, նույն թատրոնում, հավանաբար Ջյունոնեի և Ֆիլիդեի դերերում[8]։ Նույն թվականին Ռենցիի և հռոմեացի ջութակահար Ռոբերտո Սաբատինիի միջև կնքված ամուսնական պայմանագիրը խզվում է, սակայն որևէ ապացույց չկա, որ հարսանիքը երբևէ տեղի է ունեցել[9]։

Նովիսիմոյի փակվելուց հետո, Ռենցին, որը մինչ այժմ դարաշրջանի ամենահայտնի և ամենաբարձր վարձատրվող երգչուհին է[10], մտնում է Սանտի Ջովանի է Պաոլո թատրոն։ 1646 թվականին նա հավանաբար երգել է այնտեղ Poppea օպերայի վերածննդի ժամանակ[11], 1648 թվականին նա ստեղծել է Պիետրո Պաոլո Բիսարիի և անհայտ կոմպոզիտորի (հնարավոր է Ֆրանչեսկո Կավալի) La Torilda օպերայի գլխավոր դերը, և 1649 թվականին նա, ըստ երևույթին, ստեղծել է Ջովանի Բատիստա Ֆուսկոնիի և Ալեսանդրո Լեարդինիի Argiope օպերայի գլխավոր դերը[8]։ 1650 թվականին նա երգել է Ֆլորենցիայում La Deidamia-ի ժամանակ, իսկ 1652 թվականին նա հավանաբար ստեղծել է Դարիո Վարոտարի կրտսերի և Անտոնիո Չեստիի Cesare amante օպերան Սանտի Ջովանի է Պաոլո թատրոնում[8]։ 1657 թվականին Ռենցին հրաժեշտ է տալիս բեմին՝ որպես Դամիրա (հավանաբար կրկնապատկելով Ջյունոնեի դերը նախաբանում)[5] Աուրելիո Աուրելիի և Զիանիի Le fortune di Rodope e Damira-ում, Սան Ապոլինարեում։ Վերջին հայտնի հիշատակումը նրա մասին գալիս է 1660 թվականին։

Ռենցին որպես կատարող

[խմբագրել | խմբագրել կոդը]

Կոմպոզիտորները հակված էին օգտագործել Ռենցիի ձայնի ողջ ծավալը, որն ընդգրկում էր միջին դո նոտայից մինչև բարձր սի բեմոլ[12], և նրա համար գրված դերերի չորս պահպանված ոչ մոնտեվերդյան դերերի դեկորացիաները (Սակրատիի, Լորենցիի, Չեստիի և Զիանիի) բնութագրվում են ուժեղ դրամատիկ, զգացմունքային և ոճական հակադրություններով, որոնք հավանաբար նախատեսված են վոկալային և արտահայտիչ միջոցներին նրա անսովոր տիրապետումը ցույց տալու համար[13]: Տասներեք գլխավոր դերերից շատերը, որոնք նա երգել է, և որոնք, հավանաբար, բոլորն էլ գրվել են նրա հատուկ շնորհների միջոցով, պատկերում են զավեշտական ​​և ողբերգական տեսարանների և տրամադրությունների դաժան համադրումներ, և դրանք հաճախ ներառում են քողարկումներ, կամ խաբեության այլ ձևեր, ինչպիսիք են կեղծ պարզությունը (Il favorito del principe և Il Bellerofonte), կեղծ խենթությունը (La finta pazza, L'Eupatra and Le fortune di Rodope e Damira), կեղծ բարեպաշտությունը (La finta savia) կամ կեղծ սիրալիրությունը (L'Argia)[14]: Շնայդերը պնդում է, որ Ռենցին հազիվ թե բավարարվեր երգել միայն Օտտավիայի դերը Poppea օպերայում, որը նրա համար գրված ցանկացած այլ դերի կես չափն է, զուրկ է կատակերգության որևէ նշույլից, դրամատիկ և էմոցիոնալ կերպով միատեսակ է, բացառապես դրված է ասերգությամբ, և հիմնականում ուսումնասիրել է նրա ձայնի ցածր դիապազոնը, և հետևաբար նա ենթադրում է, որ Օտտավիան և Դրուսիլլան գուցե գրվել են նրա համար որպես վիրտուոզ արագ փոփոխվող մաս[15]: 1644 թվականին Ստրոցին նկարագրել է նրա արվեստը հետևյալ կերպ․

Գործողությունը, որը հոգի, ոգի և գոյություն է տալիս իրերին, պետք է ղեկավարվի մարմնի շարժումներով, ժեստերով, դեմքով և ձայնով, մե՛կ ​​բարձրացնելով այն, մե՛կ իջեցնելով, կատաղելով և անմիջապես նորից հանդարտվելով։ Երբեմն հապճեպ խոսելով, երբեմն՝ դանդաղ, մարմինը շարժելով մեկ մի, մեկ այլ ուղղությամբ, քաշելով ձեռքերը և տարածելով դրանք, ծիծաղելով և լացելով, մեկ՝ քիչ, մեկ՝ ձեռքերի շատ ցնցումով: Մեր սինյորա Աննան օժտված է այնպիսի կենդանի արտահայտությամբ, որ նրա արձագանքներն ու ելույթները թվում են ոչ թե անգիր արված, այլ հենց այդ պահին ծնված: Ընդհանուր առմամբ, նա ամբողջովին վերածվում է այն անձին, որին ներկայացնում է, և մեկ թվում է Թալիա՝ լի զավեշտական ​​ուրախությամբ, մեկ՝ ողբերգական վեհությամբ հարուստ Մելպոմենե[16]

Ծանոթագրություններ

[խմբագրել | խմբագրել կոդը]
  1. 1,0 1,1 Badolato N. Dizionario Biografico degli Italiani (իտալ.) — 2016. — Vol. 87.
  2. Thomas Walker and Beth L. Glixon. "Renzi, Anna"., Grove Music Online (subscription required)
  3. Murata, p. 96.
  4. Glixon, p. 514.
  5. 5,0 5,1 Schneider, p. 270n.
  6. See Schneider.
  7. Glixon, p. 514n.
  8. 8,0 8,1 8,2 Schneider, p. 269n.
  9. Glixon, pp. 515–16.
  10. Glixon & Glixon, p. 202.
  11. Whenham, p. 281.
  12. Schneider, pp. 276–78.
  13. Schneider, pp. 274–76.
  14. Schneider, pp. 270–74.
  15. Schneider, pp. 269–84. For contemporary responses to Renzi's performance in the opera, see Schneider, pp. 249–53, 280–84.
  16. Cited and translated in Rosand, p. 232.
Վիքիպահեստն ունի նյութեր, որոնք վերաբերում են «Աննա Ռենցի» հոդվածին։